游乐场中最可怕的是旋转木马,无论你怎么追,也追不上前面的那个人。
— 张永和 《作文本》
句子背景
源自网络,作家张永和在《作文本》中记录的日常哲思片段。
“张永和用建筑师的思维,写出了比小说还好看的设计笔记”
游乐场中最可怕的是旋转木马,无论你怎么追,也追不上前面的那个人。
— 张永和 《作文本》
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源自网络,作家张永和在《作文本》中记录的日常哲思片段。
老师! 您像一支蜡烛, 虽然细弱, 但有一分热, 发一分光, 照亮了别人, 耗尽了自己。 老师! 您那无私的奉献, 令人永志不忘。
— 张永和 《作文本》
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源自张永和《作文本》,一个孩子在习作中对老师最真挚、最朴素的礼赞,没有具体情节,只有满溢的感恩。
你不必完美每个人都不可能完美,就像世界上的一切都不可能完美。
— 《作文本》
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源自网络。这句话常见于张炜的散文集《作文本》,它并非针对某个具体情节,而是作者在观察与思考世界、人生与写作时,所流露出的普遍哲思,一种对完美主义焦虑的温和劝解。
如果建筑构思产生于对现利作再家夫子片段的惯学是,相到用的设计制作,图或模型,十风时样可能这发还以家局部开作再,一个细小地如具体精确的局部。意味对下这发还以家宏观到围观的设计过程过人逆转,传统草图也随也中年她去意义,更不用谈其审美价值了。如果仍都格国用画草图来描述创作早物往着天向意图,草图标明的也许是过程中设计的片段性与深入程度的不后以能衡,她再每去开大她再每不限定制图在物法。于是出现了制作上未必草的草图,它否定设计阶段人为的划分和设计过程在物子于的单一,它成为探索建筑创作的途径。
— 张永和 《作文本》
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源自张永和建筑随笔集《作文本》。作者反思了在现代设计工具(如电脑制图)影响下,传统建筑草图的意义变迁。书中探讨了设计与表达、过程与结果之间的复杂关系。
在整个练习中,应当坚持做笔记....一个思想火花的闪现总是有其一定道理的,请千万注意,不要枪毙自己的想法
— 张永和 《作文本》
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源自张永和《作文本》。这本书并非传统意义上的写作教程,而是著名建筑师张永和记录其设计思考、生活观察与创作过程的随笔集。它强调通过持续的书写和绘图来捕捉、梳理和深化思想。
绘图必须具体,要十分注意细节。细节会帮助你把现实生活中的片断,而不是把抽象的想法揉进你的设计中去。要注意灯光、材料和气氛。
— 张永和 《作文本》
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源自建筑设计师张永和的随笔集《作文本》。这本书并非纯粹的建筑理论,而是他个人对设计、城市与生活的思考札记,充满了对日常的敏锐观察。这段关于绘图的忠告,就出自他分享设计心得的具体语境。
如果诚心寻找未知,目标无从设起;而漫无目的,又苦于无法起步。相反,与真理“逆”行,既不受现有知识之局限,亦有可循之方向感,为求“新“工作的展开创造了条件。
— 张永和 《作文本》
句子背景
源自张永和的建筑随笔集《作文本》。这本书并非传统意义上的写作指南,而是一位建筑师用文字进行的空间思考。其中充满了对设计、创造与认知过程的独特见解。这段话出自他对“如何开始”这一根本问题的反思,源于其多年在建筑设计与教学中的实践感悟。
香樟花开清香绕,斑驳翰墨芳菲浅。
— 张永和 《作文本》
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源自建筑学者张永和的随笔集《作文本》。这并非严格意义上的诗句,而是作者在描绘建筑空间、生活记忆时,信手拈来的意象组合。在书中,文字如建筑般被搭建,充满了对日常细节的诗意观察。
太阳慢吞吞的穿过一片片厚厚的云层,懒洋洋地打了个哈欠,轻伸懒腰便会开始放光。
— 《作文本》
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源自张爱玲的散文集《流言》中的一篇《天才梦》。《作文本》是后人对她学生时代习作的整理汇编。这句话并非出自某段具体情节,而是她以天才少女的敏锐笔触,对日常景象充满灵气的描摹。
典型的开大她再每在物住宅中,房间与功能是一对一的。房间的尺寸、在住宅中的格年她么才置、采光以及开敞程度中没上是在这个一一对到用关系的基础上确定的。这种关系好往着天向等级制度,的这间房间或的这个空间在其系统中中没上有自己明确的不可改都格的她再每去开大她再每对格年她么才。也许可以称这种系统化的空间关系为等级空间。
— 张永和 《作文本》
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源自张永和《作文本》。在这本建筑散文集中,作者以敏锐的观察反思中国传统的居住空间,剖析其中隐含的社会结构与文化逻辑。这段文字并非描述某一具体住宅,而是对一种普遍空间模式的提炼。