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天竺奇谭
《天竺奇谭》并非简单的神话复述，而是作者青泥以深厚学识为根基，对中国读者熟悉的“西游”背景进行的一次大胆而精妙的“陌生化”重构。故事将舞台设定在充满神秘色彩的古代印度，以一位流落异乡的唐朝少年玄奘（此玄奘非彼玄奘）的视角，深入旃陀罗笈多王朝的宫廷与江湖。书中，湿婆、梵天、毗湿奴等印度主神不再是遥远符号，其化身与意志深刻介入凡人命运；阿修罗、罗刹、夜叉、乾达婆等种族各有其社会结构与爱恨情仇。作者巧妙融合历史考据、神话原型与东方幻想，编织出权谋、冒险、信仰与成长交织的史诗画卷。它既是对异域文化的深情致敬，也是一次充满奇趣与哲思的东方奇幻再创造。
于无声处
1978年，一部名为《于无声处》的话剧如惊雷般在上海工人文化宫的小剧场炸响。它讲述了一个普通家庭在1976年“四五运动”前后发生的故事：受迫害的老干部梅林与儿子欧阳平进京悼念周总理，途经上海，住进老战友何是非家中。何是非为了自保，曾诬陷梅林，此刻又面临是否要向“上面”告发携带“反动诗集”的欧阳平的抉择。全剧四幕，场景集中在一间客厅，在一天之内，将时代的惊涛骇浪浓缩于几个人的情感与道德撕裂之中。它被誉为“新时期话剧的发轫之作”，在思想尚未完全解冻的年代，率先发出了人民心底的怒吼。