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《夏天・烟火・我的尸体》
共收录28条的句子
作者:乙一
简介:那年夏天,我九岁,然后,我死了。幼小的凶手惊恐地、沉着地奔忙于藏匿 我的尸体在与死亡的游戏中,孩子们究竟是更加狡黠,还是更加天真? 夏天・烟火・我的尸体,是被誉为“鬼才”的日本年轻作家乙一的处女作。该小说的标题由三个看似简单的词汇组合,但其背后颇能见到作者的用意。标题的象征意味,被乙一很好地承继、演绎到故事中:夏夜的风物、古老的神社、传统的“竹笼眼”游戏,以及华彩的烟火晚会,若有若无的少男少女情怀…这些具有时代感和童趣的意象和相关话题,在三个主人公之间逐渐展开…面对与死亡的游戏,孩子们的表现究竟是更加单纯,还是更加狡黠?在日本作家的笔下,夏季似乎总是充满着神奇、美妙、怪异――当然还有罪恶,乙一的这本同样描绘夏天的作品也不例外。

  • 01.
    夏日的午后六点还很明亮。森林的树木枝叶形成天花板,从隙缝间洒下来的光束在裸露出石头和树木根部的地面形成花纹。四周充满了森林的气味,好像只要深深吸气,就会呛到。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 02.
    早晨迎接了除了我之外的一切事物,除了我之外的大家都活着。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 03.
    大人们真是自私的生物,一边破坏了孩子的游玩场所一边又抱怨孩子不出去玩耍
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 04.
    可是,我一点都不寂寞。 若问为什么,因为来到这里之后,我交了许多新朋友。 他们全都是男生,长相都和阿健有点相似。然后他们都和我一起玩“竹笼眼”。 虽然大家都一脸惨白,我还是和他们玩得很高兴。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 05.
    她的背影看起来好小,跟平常像鬼一样大吼”吃饭时不要看电视”的妈妈简直判若两人,让我好难过。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 06.
    田里没有引水。这叫晒田,是故意让稻子口渴,这样它们为了汲取水分就会向土壤深处探出根须。晒田会在夏季的炎热天气中持续好几天每当看到干涸龟裂的地面,我就觉得稻子很可怜,但这也是让根须变得强壮的重要步骤。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 07.
    田里没有引水。这叫晒田,是故意让稻子口渴。好让它们可以到更深的地下找水喝。晒田会在夏季的炎热日子中进行几天,每当看到干涸得龟裂的地面,我就觉得稻子好可怜。可是为了让根变得强壮,这是很重要的步骤。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 08.
    与石墙共同沉睡的各个时代的孩子们的回忆,被秋风包围着,宛如夏季的虚幻梦境般消失了。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 09.
    从鼻孔、耳朵、还有总是流出眼泪的地方等等,全身的洞穴流出了赤黑色的血液。虽然量只有一点点,但是一想到阿健会看到我这样的脸,我就难过起来。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 10.
    串在绳子上的烟火一口气被点燃,进发出红色、蓝色、粉红色和绿色等五颜六色的光彩。它就宛如光之洪水一般,光的水流化成瀑布倾泻而下,倒映在眼里。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 11.
    蝉已经开始鸣叫了。晒田还在持续,稻子被太阳晒得绿油油的。树木舒展枝丫,仿佛要捕捉澄澈的天空。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 12.
    早晨的神社清新凉爽,清凉的空气让人宛若新生。随着太阳升高,先前零星的蝉鸣声变成了大合唱。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 13.
    夕阳西下,天空的一边被染成了橘黄色,将竹林衬托得格外宽广幽暗。风吹竹摇,看上去就好像在远处吼叫的动物。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 14.
    白天聒噪不已的蝉到了晚上便了无声息。 飘在夜空中的星星和月亮发出淡淡的白光,照亮了黑暗。四下都被裹进如深海一样幽邃的睡眠中。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 15.
    瓦蓝的天空中,积雨云堆积如山,幻化成动物的形状。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 16.
    树枝仿佛要抓住夏天的太阳似的伸向云霄,蝉鸣从中倾泻而下。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 17.
    将这样的我们从夜里照亮的烟火瀑布也已经接近尾声。然后唐突地,宛如一种生命态度,一种虚幻而激烈的人生终将结束,最后的光之花朵散去了。 迫不及待的,夏夜的黑暗在我们的上方展开羽翼。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》
  • 18.
    隔着薄薄的上衣,我感觉到后背有一只灼热的小手,是弥生的手掌。刚这样想的一瞬间,那只手用力把我推了出去。
    —— 乙一《夏天・烟火・我的尸体》

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作者

简介:乙一,日本小说家。本名安达宽高,常以此名义作为导演和编剧为世人所熟知。大学时代在爱知县豊桥市居住。先后毕业于久留米工业高等专门学校材料工学科、豊桥技术科学大学工学系生态学专业。学生期间,曾是SF研究会的骨干。毕业一年后转居东京。2006年11月,与著名动画大师押井守的女儿--电影编剧押井友绘结婚。 乙一的作品存在着以残酷和惨烈为基调的“黑乙一”和以纤柔和悲凄为基调的“白乙一”两种倾向。前者风格的代表是被集英社再版了多次的‘GOTH 断掌事件’,后者风格的范例就是被角川sneakers文库再版了多次的‘在黑暗中等待’。 学生时代极爱读‘Slayers’(スレイヤーズ,著名轻小说家神坂一的代表作)之类的轻小说,不过据说后来因为这类小说开始让人觉得“用漂亮的插图掩盖单薄内容的作品太多”,远离了轻小说阅读。虽然因为出道作的关系,被视为轻小说家,但还是说出“连轻小说的存在都不知道的人、作为读书家却从不入手轻小说的人,毕竟大量地存在着”之类的话,可见他对自己的公认身份并不认同。似乎有意证明自己并不完全是所谓的轻小说流派,他特地从‘失踪 Holiday’、‘只有你能听见’、‘寂寞的频率’(さみしさの周波数)--这三部短篇集都属于角川sneakers文库--中精选出5部作品,重新加上一些新写的作品,由角川书店出了本被做成硬精装的作品集‘被遗忘的故事’(失はれる物语)。这样的做法绝非表示自己讨厌轻小说,只是因为虽对轻小说有所留恋,却忧虑于轻小说的文学处境,此外自己也没有刻意考虑自己的小说与轻小说的关系,两者孰优孰劣也不便作评价。在问及自己创作受到影响最大的轻小说作品,乙一举出了麻生俊平的‘ザンヤルマの剑士’系列(著名轻小说,全10卷,富士见书房出版,主人公是一个高中生,某天一堆黑衣人找到他并给了他一把剑...),认为该作除了表面的华丽场景外,还注意刻画登场人物的自身态度,这时的语言会变得相当质朴,两者截然不同的文风却融洽相处,如此完美笔法是自己追求的。

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