塞缪尔・贝克特

生命本身就是等待，而等待的人永远不会来。

— 塞缪尔・贝克特 《等待戈多》

凡是补救不了的事，必须逆来顺受。

— 塞缪尔・贝克特 《等待戈多》

人都有自己的理由，又都时不时地自己问自己他们的价值是多少，问它们是不是站得住脚，每个人的理由规定了他正在走向他要去的地方而不是别的地方，不是不存在的地方，马儿比起人来更加糊涂一些，尽管它往往是在到达以后才知道它要去的是什么地方，如此等等。

— 塞缪尔・贝克特 《马龙之死》

一个月，与整整一个衰老期比起来，还不算风干期，到底算得了什么，一段悲惨的日子罢了。

— 塞缪尔・贝克特 《马龙之死》

我不幸福，从来没有幸福这么一回事，不过我祝愿着黑夜永远不要结束，白天永远不要降临，白天一来就会让人们说：快点，生命在消失，必须好好利用时光。再说，我生没生下来，我活没活过，我是死了还是快要死了又有什么要紧的，我将一如既往像我一贯做的那样去做，根本就不知道我干了什么，我是谁，我从哪里来，我是不是还活着。

— 塞缪尔・贝克特 《马龙之死》

贝拉夸准确地代表了难以形容的远距离情人，他虔诚地拜倒在她的裙褶之下，将他的狂喜代之以安全距离之内的巨大满足。她像一个想家的陨石一样装满了它，为了他牺牲掉了无数的时髦男。现在，金属的星星埋于泥土之下，它也耗尽了，时髦男都离去了，他像荒诞命运的使者一样出现了，让她想起了她已经失去了的东西，引发了她对即将逝去的一切的悲哀。然而，她容忍着他，希望迟早有一天，他会在酒醉时抑或平常抑或在花园中情不自禁时，会暂时忘掉自己，将她揽入怀中。

— 塞缪尔・贝克特 《徒劳无益》

现在才开始需要真正的手艺，正是在这个节点上，普通人开始把整个程序搞得乱七八糟。他把脸颊搁在面包的柔软处，海绵一般，松松的，暖暖的，有生命力的。可是他很快就会把面包那蓬松的感觉夺走，上帝啊，可是他真的很快就会把面包皮上那种油腻、白亮的模样夺走。他把煤气稍稍关小，把一块柔软、厚实的面包盖在烧红的烤架上，真是恰到时候，准确无误，于是整个就像一面日本国旗。接着上面再盖上一片，让它先预热一番，因为烤架不大，没法平行地摆上两片面包，而且假如你烤得不均匀，你倒不如根本就不烤，省去这份麻烦。

— 塞缪尔・贝克特 《徒劳无益》

这位独特的书亚夫人，像目前在所有场合说过的一样，听起来并不很像博格斯家的塞尔玛，她也确实不是。博格斯家的塞尔玛在康内马拉时，香消玉殒在夕阳和蜜月中。那以后不久，她们似乎突然都逝去了，露西当然早已走了，鲁比适时地去了，温妮庄严而逝，阿尔芭・珀杜在人生自然的旅程中回归自然。贝拉夸举目四望，这位斯梅拉迪娜是眼见的唯一目标。她以迅雷不及掩耳之势下定决心不仅要爱他，而且像前面引用的情书所证明的，以类似戈耳工 的迫切要他。因此，她，别无他人，就是现在的书亚夫人，和介于男青年和老妇人之间的书亚紫外线般的亲密持续不到一年，现在就在报纸上看到她已经是他的未亡人了。

— 塞缪尔・贝克特 《徒劳无益》

人终生都在期望着，这些片刻能组成一生

— 塞缪尔・贝克特 《结局》

活着就是独自在无边无际的一刻之中游荡，光线不再变化，所有穷途潦倒之人全都一模一样。

— 塞缪尔・贝克特 《马龙之死》