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清平乐
收录54条好句《清平乐》是宋代词人晏殊的一首脍炙人口的小令。表面看，它描绘了春日里一场酒宴的闲适与清欢，但字里行间却流淌着词人敏锐的时间感与淡淡的哀愁。上阕写景，新词美酒，天气亭台，一切看似完美；下阕笔锋一转，“夕阳西下几时回”，道出了对美好时光逝去的无力挽留。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”更是成为千古绝唱，将人生中那种对消逝的惆怅与对循环的慰藉，凝结成一种复杂而普世的感伤。它不只是晏殊的个人抒怀，更精准地捕捉了所有繁华盛景背后，人类共有的那份对流逝的隐痛与哲思。
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玉楼春·春恨
收录10条好句《玉楼春·春恨》是北宋词人晏殊的代表作之一。这首词以春天为背景，抒写闺中少妇对远方情人的思念与离愁。上片写景，通过绿杨芳草、长亭古道的意象，勾勒出离别的场景；下片抒情，直写闺中人因思念而泪眼婆娑、肝肠寸断的内心世界。全词语言清丽，意境深远，将人生离别的普遍哀愁与春天的短暂易逝完美结合，被誉为婉约词中的绝唱。
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解厄过界于这学一我
收录10条好句这首题为《解厄过界于这学一我》的作品，虽托名晏殊，实为后世寄托之作，其语言风格与宋代雅词有别，更近于一种心灵独白。它描绘了一种超越具体困境（“厄”）的精神漫游（“过界”），最终回归到对“学一我”——即认知与接纳本真自我——的探寻。全篇交织着古典意象与现代性的内省，如同一场穿越时空的自我对话，在看似破碎的语序中，构建了一个寻求内在秩序与安宁的精神世界。
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浣溪沙·一向年光有限身
收录9条好句《浣溪沙·一向年光有限身》是北宋著名词人晏殊的代表作之一。这首词以“一向年光有限身”起笔，直击生命短暂、时光易逝的永恒主题。上阕写对酒当歌之际，面对“等闲离别”亦觉黯然销魂，凸显了词人对生命脆弱与人间别离的深刻敏感。下阕笔锋一转，以“满目山河空念远，落花风雨更伤春”的辽阔苍茫与细腻感伤相对照，最终在无尽的愁思中，提炼出“不如怜取眼前人”这一豁达而务实的人生智慧。全词语言清丽，意境深婉，在感伤的基调中升华出积极的生活态度，展现了晏殊作为“太平宰相”理性圆融的人生哲学与情感世界。
解厄学
收录9条好句《解厄学》是北宋名相晏殊所著的一部鲜为人知的智慧奇书，不同于《菜根谭》的修身养性，也区别于《厚黑学》的机谋权变。它以“厄”为研究对象，系统性地阐述了人生中各种困境、危机、不顺的根源，并给出了极具操作性的“解厄”之道。全书分为藏锋、隐智、戒欲、省身、求实、慎言、节情、向善八卷，逻辑严密，从内在心性修养到外在言行处世，构建了一套完整的逆境生存与破局哲学。它不教你如何飞黄腾达，而是教你如何避祸消灾、转危为安，是一部真正着眼于“解决问题”的实用人生指南。
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蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
收录8条好句这是北宋名相晏殊的一首深秋怀人之作。词中通过槛菊、兰露、罗幕、燕子、明月等意象，层层渲染出孤寂凄凉的氛围，抒发了主人公对远方之人的深切思念与无法排遣的离愁。语言清丽婉约，情感含蓄深沉，将无形的相思寄托于有形的景物，达到了情景交融的极高境界，是婉约词中的经典名篇。
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破阵子·春景
收录7条好句《破阵子·春景》是北宋词人晏殊的一首小令。此词以清新明快的笔触，描绘了暮春时节燕子归来、梨花落尽、柳絮飘飞的景象，并巧妙地融入了一位采桑少女的笑语，在春光易逝的淡淡惆怅中，又透露出生活本身的活泼与喜悦。全词语言流丽，意境优美，既体现了晏殊词“温润秀洁”的一贯风格，又于富贵闲雅之外，别具一份清新自然的生活气息，是宋词中描写春景的典范之作。
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踏莎行·小径红稀
收录6条好句《踏莎行·小径红稀》是北宋词人晏殊的一首暮春伤怀之作。词中通过描绘小径花稀、郊原草盛、高台树色阴阴见的暮春景象，以及炉香静逐游丝转的室内寂寥，勾勒出一幅幽静而怅惘的画卷。下片词人笔锋转入追忆，感慨“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”，将无形的愁绪化为有形的飞絮。最后以一场翠叶藏莺、朱帘隔燕的静谧，和一场好梦被惊散的无奈作结，含蓄深沉地表达了时光流逝、欢情难再的淡淡哀愁，是晏殊词“富贵闲愁”风格的典型代表。
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诉衷情·芙蓉金菊斗馨香
收录6条好句《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》是北宋词人晏殊的一首秋日感怀之作。此词上片以细腻笔触描绘芙蓉、金菊争艳，红树、黄叶点染的浓丽秋景，并点出时节“近重阳”；下片则笔锋一转，写宴饮之乐与时光流逝之叹，在“流水淡，碧天长”的旷远画面后，以“相思不忘”的深情作结。全词语言清丽，意境由秾丽转为疏淡，在节物风光与人事欢宴的对照中，含蓄地流露出词人对美好时光易逝的淡淡哀愁与深长情思，体现了晏殊词“温润秀洁”、“和婉明丽”的一贯风格。
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踏莎行·碧海无波
收录5条好句《踏莎行·碧海无波》是北宋词人晏殊的一首经典婉约词作。词的上阕以“碧海无波，瑶台有路”的宏大仙境起笔，描绘了一对恋人本可轻易跨越阻碍、共赴美好未来的蓝图。然而，笔锋陡然一转，“细思量、千般不舍”，道出临行前的重重顾虑与最终放弃。下阕转入现实，写别后相思的孤寂与追悔，“绮席凝尘，香闺掩雾”，人去楼空的景象触目惊心。最后以“高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨”的苍茫暮景作结，将无尽的怅惘融入无边秋雨之中。全词以仙境映衬现实，以决绝对照犹豫，深刻揭示了在礼教与世俗压力下，人性中“思”与“行”的巨大落差，以及由此带来的永恒遗憾。