九辩
收录24条好句《九辩》是战国时期楚国文学家宋玉的代表作，是一首长篇抒情诗。“九辩”原是古乐曲名，宋玉借此为题，抒写其“贫士失职”的悲愤与不平。全诗以“悲哉，秋之为气也”开篇，奠定了千古悲秋的文学主题，将萧瑟的自然秋景与自身坎坷失意、孤独无依的境遇紧密交融，开创了中国文学“伤春悲秋”的审美传统。诗中充满了对楚国政治黑暗、贤人遭弃的控诉，也流露出坚守高洁、不愿同流合污的志趣，是继屈原《离骚》之后楚辞体诗歌的又一高峰，对后世文人影响极为深远。
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风赋
收录9条好句《风赋》是战国时期楚国文学家宋玉的代表作，以楚襄王游兰台宫时“有风飒然而至”为引，通过宋玉与楚襄王的对话，将“风”区分为“大王之雄风”与“庶人之雌风”，展开了一场关于自然现象与社会阶层的精妙讽喻。它不仅是一篇描写生动的咏物赋，更是一面映照社会不公与君王德政的镜子，以其独特的艺术构思和深刻的思想内涵，成为古代辞赋中极具辨识度的经典。
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登徒子好色赋
收录5条好句《登徒子好色赋》是战国时期楚国文学家宋玉的辞赋名篇。文章以一场宫廷辩论展开：大夫登徒子在楚王面前诋毁宋玉“性好色”，宋玉则进行了精彩绝伦的自我辩护。他首先以“东家之子”这位绝世佳人的倾慕反衬自己的守礼，继而反戈一击，描绘登徒子不择美丑、与丑陋妻子连生五子的行径，成功将“好色”的帽子扣回对方头上。全文辩术高超，语言生动，不仅塑造了“登徒子”这一成为好色之徒代名词的经典形象，更展现了诡辩的艺术与语言的威力，读来妙趣横生。
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高唐赋
收录3条好句《高唐赋》是战国末期楚国辞赋家宋玉的经典之作，以楚怀王与巫山神女在梦中相会的传说为蓝本，铺陈出一场极尽华美、亦真亦幻的人神恋曲。它不仅是辞藻的盛宴，更是中国文学中“云雨”意象的源头，深刻影响了后世对爱情、欲望与幻梦的书写。赋中“旦为朝云，暮为行雨”的神女形象，已成为中华文化中一个永恒而缥缈的审美符号。
神女赋(宋玉作品)
收录3条好句《神女赋》是战国时期楚国辞赋家宋玉的代表作，一般认为是对其《高唐赋》的续篇。此赋以楚襄王与宋玉游于云梦之浦的对话开篇，继而在襄王梦中，一位“茂矣美矣，诸好备矣”的绝世神女翩然降临。赋文主体以华丽铺陈的笔法，穷形尽相地描绘了神女无可比拟的容貌、体态、服饰与神情，其“眸含精光”、“眉联娟以蛾扬”的细节刻画，开创了后世文学中美女描写的典范。然而，神女虽“意似近而既远”，最终“怀贞亮之洁清兮，卒与我兮相难”，在若即若离、礼义自持中飘然离去，徒留襄王“惆怅垂涕，求之至曙”。全赋在极致的感官铺叙之下，深藏着对可遇不可求之美的永恒怅惘，以及人神道殊的深刻隐喻，其“情与貌兮两不亏”的辩证美学，对曹植《洛神赋》乃至整个中国古典文学中的女性书写产生了深远影响。
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对楚王问
收录3条好句《对楚王问》是收录于《文选》的一篇奇文，相传为战国时期楚国辞赋家宋玉所作。 面对楚襄王“先生其有遗行与？何士民众庶不誉之甚也？”的尖锐质问（您是不是有什么不检点的行为？为什么士人百姓都那么不称赞您呢？），宋玉没有直接辩解，而是用两个绝妙的比喻构建了一场精彩绝伦的“防守反击”。 他先以音乐设喻，将“曲高和寡”的道理讲得淋漓尽致：有人在郢都唱歌，开始时唱《下里》《巴人》，城中跟着唱的多达数千人；唱到《阳阿》《薤露》，能跟着唱的还有数百人；等到唱起《阳春》《白雪》，能跟着唱的不过数十人；最后“引商刻羽，杂以流徵”时，能应和的就只剩寥寥数人了。结论便是：“其曲弥高，其和弥寡。” 接着，他又以动物为喻，将凤凰与鷃雀、鲲鱼与尺泽之鲵进行对比，说明伟岸超凡的圣贤，本就无法被世俗的小民所理解。 全文以问对形式展开，辞藻华丽，气势磅礴，层层递进。宋玉通过这番回答，不仅洗刷了自身的“污名”，更将自己标举为超凡脱俗的“圣人”，其自信与孤高跃然纸上。这篇文章也因此成为后世文人自标高洁、应对非议的经典范式，其中“曲高和寡”“阳春白雪”“下里巴人”等典故更是融入了中华文化的血脉。
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高唐赋序
收录1条好句《高唐赋序》是战国时期楚国文学家宋玉所作《高唐赋》的序文，以楚襄王与宋玉游于云梦之台的对话形式展开。文中，宋玉向襄王讲述了先王（楚怀王）曾在此地梦见巫山神女“愿荐枕席”的奇幻经历，并引出了“旦为朝云，暮为行雨”的千古名句。这篇短小的序文，独立成篇，以其瑰丽的想象、浪漫的情思和“云雨”意象的创造性运用，深刻影响了后世的文学、文化与心理，成为描绘男女情爱、人神相恋的经典范式。
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风赋“夫风生于地，起于青萍之末....”
收录1条好句《风赋》是战国时期楚国辞赋家宋玉的一篇名作，以楚襄王游于兰台之宫时与宋玉的对话开篇，借“风”这一自然现象，铺陈出“大王之雄风”与“庶人之雌风”的天壤之别。全文辞藻华美，想象奇崛，不仅生动描绘了风的不同形态，更以犀利笔触揭示了社会阶层的巨大差异与人间冷暖，是古典文学中托物言志、讽喻现实的典范之作。
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楚辞九辩
收录1条好句《九辩》是战国时期楚国诗人宋玉的代表作，是一首自叙性长篇抒情诗，被公认为中国文学史上“悲秋”主题的鼻祖。全诗以秋景起兴，通过描绘草木摇落、天高气清的萧瑟景象，抒发了诗人因谗见疏、怀才不遇、流落江湖的哀怨与愤懑。它不仅开创了借景抒情的典范，更以细腻的笔触刻画了知识分子在理想与现实夹缝中的复杂心态，其深沉的情感与精美的辞藻对后世屈原作品的解读及整个“骚体”文学的发展产生了深远影响。