人物生平
巴金(1904年11月25日-2005年10月17日),原名李尧棠,字芾甘,四川成都人。 1927年赴法国留学,期间开始文学创作。 1929年发表处女作《灭亡》,回国后投身文学事业。 1931年代表作《家》问世,与后续的《春》《秋》组成"激流三部曲",成为批判封建家庭制度的里程碑。 抗战期间辗转重庆、桂林等地坚持写作,完成"抗战三部曲"《火》。 1949年后历任中国作家协会副主席、全国文联副主席等职。 晚年主持建立中国现代文学馆,并坚持说真话,创作《随想录》进行深刻反思。
家、是一座房子 家、是一屋子的灯光 家、是团团圆圆的其乐融融 家、是甜甜蜜蜜的相依相偎 家、是们一开房门的欢歌眼将语 家、是在艰难时的共同担当 家、是我心为那事民开要的到是人的民开要军风在上我上盼和祝福 家把在上我上眼将是,一座房子, 家把在上我上眼将是,一屋子的欢乐和守候
— 巴金 《家》
句子背景
源自网络,夏一寒的《家》通过层层递进的意象,描绘了从物质到精神层面的家庭温暖,强调家的多重维度。
人原来是这样健忘的,同样的一个人在短短的时间内竟然变换了两个面目。过后他又想,大概正是因为这样健忘,所以才能够在痛苦中生活下去罢。
— 巴金 《家》
句子背景
出自巴金《家》中觉慧的内心独白,当他目睹大哥觉新在封建家庭压迫下,从进步青年变得妥协懦弱,又在不同场合表现出截然不同的面貌
街上是一片静寂。爆裂了的鞭炮的残骸凌乱牠躺在街心,发散它们最后的热气,不知道以什么地方传来一阵低微的哭声。
— 巴金 《家》
句子背景
源自巴金《家》,描写高家大院除夕夜的场景。鞭炮碎屑与隐约哭声形成强烈反差,暗示封建家族表面团圆下暗涌的个体悲剧。
鱼鳞似的白云渐渐地消散了,天幕的蓝色也淡了一点。只有银盘似的明月仍旧安稳地继续着它的航程。
— 巴金 《秋(巴金小说)》
句子背景
源自巴金《激流三部曲》的《秋》。小说描绘了高家这个封建大家庭在时代洪流中的没落与挣扎。这句话出现在一个宁静的夜晚,象征着旧秩序(如白云、旧天色)正在无可挽回地消散,而新的、恒定的力量(如明月)正悄然升起,安稳前行。
“我一定要到什么地方去玩,我一定要找个地方玩,不然这颗心就没有安放处。我一定要找个地方安放我这一颗炭一样烧着的心。”
— 巴金 《雨》
句子背景
源自巴金《雨》。小说描绘了上世纪30年代青年在动荡时代下的苦闷与挣扎,这段话是主角在沉闷压抑的现实中,内心焦灼与渴望的真实呐喊。
人的灵魂有两个入口一是理智一是意志 不管心灵多么广阔,人只能接受一种伟大的激情,所以当爱和野心相对的的时候他们的伟大只有他们各自出现时的一半。
— 巴金 《随想录》
句子背景
源自巴金的晚年著作《随想录》。这不是一部情节小说,而是一位历经沧桑的老人,在经历了时代巨变与个人沉浮后,对人生、社会与灵魂的深刻“随想”与忏悔录。这句话出自他对人性复杂性与选择困境的剖析之中。
我这个人就象一座雪下的火山,热情一旦燃烧起来融化了雪,那时候的爆发,连我自己也害怕!
— 巴金 《雾》
句子背景
源自巴金《爱情三部曲》的第一部《雾》。小说主人公周如水性格懦弱犹豫,在传统道德与个人情感间挣扎。这句话是他内心矛盾与潜在激情的真实写照,预示着他被压抑的自我终将觉醒。
海水静静地睡着,只有些微的鼾声打破了夜的单调。灯塔里的微光在黑暗的水面上轻轻地颤抖,显得太没有力量了。
— 巴金 《雾》
句子背景
源自巴金的中篇小说《雾》。小说描写了主人公周如水在爱情与理想间的徘徊与苦闷,这段对海上夜景的描绘,正是他内心迷茫、孤独与无力感的诗意外化。
他们从汤团店里走出来,太阳已经高挂在天空了。阳光焦炙地射在人的头上。街上也比先前热闹许多。周如水的头上开始出了汗,他便把西装上衣脱下来搭在左腕上。他们只顾谈着,又走过一条较僻静的街。
— 巴金 《雾》
句子背景
源自巴金《雾》。这是小说开头不久的一个场景,刚从日本留学归来的青年周如水,与友人吴仁民在清晨的汤团店相聚。他们谈论着爱情、事业与国家的未来,内心充满热情与迷茫。从温暖的室内走入炽热的阳光,象征着他们从私密的理想讨论,即将步入复杂而喧嚣的现实社会。
她带着笑容,似懂非懂地用了同样暗示的话答复他道:“只怪周先生自己耽误了。周先生既然看中了一枝,为什么不早折?为什么不在别人未折以前去折呢?迟了就有人抢先折去了。花开的时节不长,迟了就要谢的,所以花不能够等人。周先生不记得‘花开堪折直须折,莫待无花空折枝’的旧诗吗?”
— 巴金 《雾》
句子背景
源自巴金《雾》中的一段对话。在小说里,周如水对张若兰心生爱慕却因性格懦弱、顾虑重重而迟迟不敢表白。这段对话发生在一次含蓄的试探后,张若兰以此诗句作为回应,委婉地鼓励他把握时机,也含蓄地表达了自己的态度。