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亚历山德罗・巴里科的名言
亚历山德罗・巴里科的名言
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简介:亚历山德罗・巴里科,《海上钢琴师》原著作者。曾获意大利坎皮耶罗奖、法国美第奇外国作品奖、维多雷久文学奖和博斯克城堡文学奖。 亚历山德罗・巴里科,被认为是继卡尔维诺、艾柯之后最受世界瞩目的意大利作家。他每本作品的出版,都会在欧美各国引起巨大的反响,不仅本本畅销,而且屡获大奖。其代表作品《海上钢琴师》《丝绸》等都被改编成了电影,广为流传。 巴里科的作品,有着浓烈的艺术与童话气质,富有实验性与音乐感,有着人类最为美好温暖的情感,既古老又新鲜,既传统又现代,散发无穷的魅力。美国《图书馆期刊》对他的评论极高,“巴里科是作家中的作家。”巴里科的每部作品都充满了创造力和美感,都在欧美各国引起巨大的反响。不仅畅销,而且屡获大奖。处女作《愤怒的城堡》,出版后风靡意大利。这部作品为他赢得了意大利最为重要的奖项之一坎皮耶罗奖,同时也引起了欧洲文坛的注意,荣获法国美第奇外国小说奖。
  • 01.
    我停下来,不是因为所见,是因为所不见。——《海上钢琴师》
    —— 亚历山德罗・巴里科《海上钢琴师》
  • 02.
    “他给我作画像时,我读了,画像的最后有一段风景描写,中间也有四行风景描写。我就是那个风景,我就是那个故事里的声音、脚步、气氛,我就是故事中的每个人物。那种准确让人不安,我甚至就是风景,我以前是,将来也是。”
    —— 亚历山德罗・巴里科《一个人消失在世上》
  • 03.
    在人们眼中,可以看见那些他们将来要看到的东西,而不是那些已经看到的。
    —— 亚历山德罗・巴里科《海上钢琴师》
  • 04.
    偌大的城市,绵延不绝。我停下来,不是因为我看见的,而是因为我看不见的。你能明白吗?拿钢琴来说,键盘有始亦有终。你确切的知道88个键在那儿,错不了。他们并不是无限的,而你,你所能在键盘上表现的音乐才是无限的。我喜欢这样,我能轻松应付。而你现在让我走过跳板,走到城市里,等待我的是一个没有尽头的键盘。我又怎能在这样的键盘上弹奏呢?那是上帝的键盘啊!你看到那数不清的街道吗?如何只选择其中一条去走?一个共度一生的女人,一幢属于自己的房子,一种生与死的方式。你甚至不知道什么时候才是尽头。一想到这个,难道不害怕会崩溃吗? 我在这艘船上出生。世事千变万化,然而这艘船每次只载2000人。这里有着希望,但仅在船头船尾之间。你可以在钢琴上弹奏出你的欢欣快乐。
    —— 亚历山德罗・巴里科《海上钢琴师》
  • 05.
    有的船会搁浅在荒谬的地方,人的一生也可能会搁浅在任何一张脸上。
    —— 亚历山德罗・巴里科《愤怒的城堡》
  • 06.
    唯一让你活下去的东西,其实会慢慢地杀死你。
    —— 亚历山德罗・巴里科《一个人消失在世上》
  • 07.
    我们同时是很多东西,我们是这样东西的整体。
    —— 亚历山德罗・巴里科《一个人消失在世上》
  • 08.
    我们总是觉得自己是角色,忙碌于冒险和日常生活,但我们应该明白的是:我们是整个故事,不仅是那些人物。我们是那些我们散步的树林,是骗人的坏蛋,是周围的混乱,是所有我们经历过的事情,是东西的颜色、声音。
    —— 亚历山德罗・巴里科《一个人消失在世上》
  • 09.
    唯一让你活下去的东西,其实会慢慢地杀死你。就像孩子对于父母,成功对于艺术家,太高的山脉对于登山者,写作对于贾斯珀・格温。
    —— 亚历山德罗・巴里科《一个人消失在世上》
  • 10.
    贾斯珀・格温安静地靠近放在床边的沙发,坐下来,长时间地看着她。之前他从来没有这样做过。他从近处观察吕蓓卡的身体,白皮肤的质地、褶皱和其他细节。他不是特意要记在脑子里,这些细节对于他的工作没有什么用处;但通过这种观看,他得到了一种私密感,能把他带到远方,这对他的工作有所帮助。他放任自流,让时间过去,并没有急着要得出结论。他觉得有些想法正在降临:稀少、混乱,就像边境上的人。吕蓓卡忽然睁开眼睛,看见了他。她不由得合上了双腿。但过了一会儿,她又渐渐打开了,恢复了之前的那个姿势。她盯着他看了一会儿,然后闭上了眼睛。
    —— 亚历山德罗・巴里科《一个人消失在世上》
  • 11.
    另一方面,她知道自己的身体注定会使她遇到一些荒谬的爱情。没有男人会想得到她的身体,但经验告诉吕蓓卡,很多人都渴望她,这通常都是那些男人不愿意承认的痛处。他们一般都很害怕女性的身体,但他们没有意识到自己的这种恐惧;有时候,他们需要通过鄙视使自己兴奋起来,因此占有这样的身体让他们感觉良好。周围总是有那种人,他们的欲望有些病态,他们会选择那些非主流的美,他们会放弃最简单、最直接的方式。就这样,吕蓓卡27岁的时候,已经有了很多错误的记忆,她很难找到一种干净、简单的时刻,但她不在乎。对于这方面,她一直没什么选择。
    —— 亚历山德罗・巴里科《一个人消失在世上》
  • 12.
    “我们每个人对自己都有一定的看法,起初可能只是一个混乱的初步看法,但最后我们会对自己有一个明确的看法。事实上,我们对自己的看法常常和一个虚构出来的人物符合,我们能认出这些人物。比如说一个人想回家,但他找不到回家的路,或者另一个人总能比其他人更早发现一些事情,类似这样的事情,是我们能领悟到的自己。我们不是一些人物,我们是故事,我们总觉得自己是人物,忙碌于冒险和日常生活,但我们应该明白:我们是整个故事,不仅仅是那些人物。我们是那些我们散步的树林,是骗人的坏蛋,是周围的混乱,是我们所经历过的事情,是东西的颜色,声音。”
    —— 亚历山德罗・巴里科《一个人消失在世上》
  • 13.
    最终的解决方案总是在某种瞬间情绪的指示下,才能找到。
    —— 亚历山德罗・巴里科《一个人消失在世上》
  • 14.
    对吕蓓卡来说,这都很正常。当她重新睁开眼睛,该发生的事情发生了:作家睡着了。带着一种奇怪的温柔,她悄无声息地下床。已经8点多了,穿衣服之前,她走近贾斯珀・格温,待在那里看着他。她想,这个男人啊。然后,她绕着他转了几圈,他的一条胳膊靠在沙发的扶手上,手是悬空的,她用自己的腰部靠近那只手,那只手几乎掠过她的身体,她待在那里一动不动。她想,这个男人的手指和我的性器。她穿上衣服,没有弄出声响。她出去的时候,他还没有醒来。
    —— 亚历山德罗・巴里科《一个人消失在世上》
  • 15.
    宿命论否定人的自由意志和努力奋斗,而是尊重天赋和巧合的决定性力量。
    —— 亚历山德罗・巴里科《愤怒的城堡》
  • 16.
    键盘并非没有边际,而你,是无限的。键盘之上,音乐是无限的。
    —— 亚历山德罗・巴里科《海上钢琴师》
  • 17.
    在人们的眼中,可以看见那些他们即将看到的东西,而不是那些已经看到的。
    —— 亚历山德罗・巴里科《海上钢琴师》
  • 18.
    为了替代这种怀念,他开始搞一种私人创作,他觉得这并不缺少美感。他开始在心里创作。走路,或者躺在床上、关着灯等着睡意来袭的时候,他会遣词造句。有时候,好几天他都追随一个思路,在脑子里写整页的句子,有时则是大声重复。同时把自己的手指弄得嘎巴响,或者重复做一些体操动作,总是一样的动作。这是一种对身体的训练,他很喜欢。又一次,他用那种方式写作,写一场扑克牌比赛,玩牌的那些人中,有一个是小孩。
    —— 亚历山德罗・巴里科《一个人消失在世上》
  • 19.
    她赤身裸体地待在工作室里,像是一种挑战。她的身体那么年轻,象是一种武器。她经常说话,对一切都不满,但不解释自己愤怒的原因,而是赞美一种永恒的仇恨,她对任何事情都一视同仁的带着恶意。用极端优雅的方式咒骂父母、同学。12天后开始攻击他,那种攻击行为中,有一种变态的诱惑在里面。
    —— 亚历山德罗・巴里科《一个人消失在世上》
  • 20.
    尽管一个人只能活一次,但是别人却在这种生活中发现了另外一千种活法,这就是人无法避免变坏的原因。
    —— 亚历山德罗・巴里科《不要流血》
  • 21.
    发生的事情就像提问,经过一分钟,或者几年,由生活来回答。
    —— 亚历山德罗・巴里科《愤怒的城堡》
  • 22.
    桂尼芭的女人在照镜子时会想着瑞蓉的脸,桂尼芭的男人在注视自己的女人时也会想着瑞蓉的脸。
    —— 亚历山德罗・巴里科《愤怒的城堡》

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