对我来说,获得态度比获得形式更为重要。 想明白用什么方式拍电影和想明白用什么态度看世界永远不可分开。
— 贾樟柯 《贾想1996―2008》
星梦舞
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“贾樟柯,独立电影导演,1970年生于中国山西汾阳,毕业于北京电影学院。1995年起开始电影编导工作。1998年,其处女作《小武》获柏林电影节青年论坛大奖,国际电影界称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。2004年,获法兰西共和国文学艺术骑士勋章。2006年,故事片《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖,开始被国际公认为当代电影大师。至今为止,《三峡好人》一片已经获得超过40个国际奖项,其中包括美国洛杉矶影评人协会最佳外语片奖。美国《纽约时报》评价他为“当今世界40岁以下的最佳导演”。 贾樟柯,一个来自中国基层的民间导演,追求影像“对现实表象的穿透力”。他特立独行,用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。他直言批评当代中国电影缺乏对真实生命的关注:第四代执著于伦理道德,第五代迷恋于历史寓言,第六代在都市摇滚里陶醉、在中国电影集体向好莱坞投降、沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候,贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。”
对我来说,获得态度比获得形式更为重要。 想明白用什么方式拍电影和想明白用什么态度看世界永远不可分开。
— 贾樟柯 《贾想1996―2008》
没有了青春的人都爱眯个午觉。
— 贾樟柯 《贾想 I》
我愿意直面真实,尽管真实中包含着我们人性深处的弱点,甚至龌龊。
— 贾樟柯 《贾想1996―2008》
我不诗化自己的经历
— 贾樟柯 《贾想1996―2008》
愚昧就是不知道在自己的经验范围之外,还有别的可能性。
— 贾樟柯 《喷嚏网》
当我们赤裸的时候,没有阶级区别
— 贾樟柯 《贾想1996―2008》
艺术受到艺术家的调侃,许多人似乎找到了出路――那就是与艺术迅速划清界限。 他们将创作变成了操作, 在躲避实用主义者的挤兑的同时,使艺术成为了一种实用。将一切都纳入处于职业规范下,甚至不惜压抑激情与力量,艺术中剩下了机巧,还有什么?
— 贾樟柯 《贾想》
拍电影是我接近自由的方式
— 贾樟柯 《贾想1996―2008》
我明白:任何一种小布尔乔亚式的情感泛滥都会使我步入误区。
— 贾樟柯 《贾想》
可以不断转换的电视频道,改变了人们的视听习惯,在众多的视听产品面前,观众轻易地选择了本能需要。
— 贾樟柯 《贾想》