白天我在写作的世界里杀人,晚上我在梦的世界里被人追杀。
——-- 余华 《我们生活在巨大的差距里》
白天我在写作的世界里杀人,晚上我在梦的世界里被人追杀。
——-- 余华 《我们生活在巨大的差距里》
——余华
来自作品
当世意义
现世意义
小结
双面编剧的二十四小时
卡卡
正在经历这种状态,白天杀角色晚上被追杀
dpuser_26309961114
余华总能把作家的痛苦说得这么诗意
梅
余华总是能把作家的精神困境写得这么血淋淋,白天操控虚构世界的生死,夜晚却被虚构反噬,这哪是创作分明是自我凌迟。去年写悬疑小说时连续三个月梦见自己被主角追杀, psychiatrist说这是过度代入的症状。
金大班的小可爱们
我的心理医生说这是典型的创作者共情障碍
某、某、某_4697
太真实了。。
徐怡青
最可怕的是有时候模糊了现实与虚构的边界,上周修改谋杀情节时下意识对着镜子比划凶器动作,吓得室友差点报警。文字真的会咬人。
angeline_JJ
这大概就是艺术创作的代价吧,痛并快乐着
【瑶瑶妈咪】辅食制作
创作者的双面人生:白天当上帝,晚上当猎物
dido258
这种体验让我想起博尔赫斯说的"作家活着是为了被他的创作吞噬",我们白天编织死亡叙事,夜晚就被叙事里的幽灵缠住脚踝。
小星星大九妹
写悬疑时总感觉背后有人盯着我打字
这个世界到处都是恐怖分子,有些是拿着炸弹的,有些是拿着意识形态的
-- 余华 《我们生活在巨大的差距里》
这就是人世间,有一个人走向死亡,可是无限眷恋晚霞映照下的生活;另两个人寻欢作乐,可是不知道落日的余晖有多么的美丽。
-- 余华 《兄弟》
活着的人是无法看清太阳的,只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看清太阳。
-- 余华 《在细雨中呼喊》
成年以后,我更加明白,对于有些人,你只有不断牺牲自己的利益,去满足他们的要求,才能暂时得到好脸色或者一句言不由衷的感谢,一旦哪次没有满足,他们就会加倍地伤害你,有些人,注定取悦不了,更加没必要取悦
-- 余华 《在细雨中呐喊》
我的悲伤还来不及出发,就已经到站下车。
-- 余华 《第七天》
李光头,你以前对我说过:“就算天翻地覆慷而慨了,我们还是兄弟;现在我要对你说:就是生离死别了,我们还是兄弟。”
-- 余华 《兄弟》
他惊讶地向我转过身来,疑惑的表情似乎是在像我询问。我对他说,走过去吧,那里的树叶会向你招手,没有悲伤也没有疼痛,没有仇也没有恨……那里人人死而平等。 他问∶“那是什么地方?” 我说∶“死无葬身之地。”
-- 余华 《第七天》
一乐看到胜利饭店光明的灯光,他小心翼翼地问许三观:“爹,你是不是要带我去吃面条?” 许三观不再骂一乐,他突然温和地说道: “是的。”
-- 余华 《许三观卖血记》
我们走在寂静里,这个寂静的名字叫死亡。我们不再说话,那是因为我们的记忆不再前行。这是隔世记忆,斑驳陆离,虚无又真实。
-- 余华 《第七天》
无论多么美好的体验都会成为过去,无论多么深切的悲哀也会落在昨天,一如时光的流逝毫不留情。生命就像是一个疗伤的过程,我们受伤,痊愈,再受伤,再痊愈。每一次的痊愈好像都是为了迎接下一次的受伤。或许总要彻彻底底的绝望一次,才能重新再活一次。
-- 余华 《第七天》