整部《世界》，被六段flash切割，这些带有后现代色彩的动画本来完全可以用电影的常用语汇和语法――风景断片过渡，而且，这六段flash也并不讨好，在影评界没有获得掌声，但为什么贾樟柯在这里不启用风景呢？我想是因为，贾樟柯找不到合适的风景，换言之，贾樟柯找不到能和这些民工身份构成对应的风景，北京不是他们的抒情对象，真正的家乡也不是，那么，那什么抒情呢，只有后现代的表现方式了。

叶一茜

这个问题其实可以延伸到很多文艺创作里。为什么现在那么多电影、小说喜欢用非线性叙事、用间离效果？也许不是因为创作者炫技，而是线性的、连贯的、充满确定意义的“风景”已经消失了。我们经历的生活本身就是被各种信息flash切割的，情感也是片段的。用传统的、优美的“风景过渡”反而显得虚假。从这个角度看，贾樟柯的选择是一种诚实。

YOSHIKO

读这段话的时候，我正好在地铁上看到窗外飞逝的城市光影。那些高楼大厦的玻璃幕墙反射着夕阳，像一块块巨大的、冷漠的屏幕。我突然觉得，我们这一代人，不也像那些民工一样吗？故乡在记忆里褪色，而眼前的城市又从未真正接纳我们。我们悬浮在中间，没有一片风景能承载我们的情感，于是只能在短视频、在碎片化的信息流里，寻找片刻的共鸣和宣泄。贾樟柯或许不是找不到风景，而是找到了我们这个时代最真实的风景——一种内心的、无处安放的漂泊感。

miao_0705

写得好透彻。

菜萌萌

后现代是不是就是一种“将就”的美学？因为找不到完美的表达工具。

Migeg-

用技术手段（flash）去表现技术时代人的异化，这本身就很妙。

马嘎嘎

我是学设计的，对“找不到对应风景”这点感触特别深。做项目的时候，甲方总想要一些“大气”、“有情怀”的图，但素材库里不是千篇一律的高楼大厦就是过度美化的田园风光，都和真实的生活格格不入。最后往往只能用一些抽象、拼贴、波普的风格去表达，虽然可能不被理解，但那才是最接近我们这代人复杂感受的方式。艺术有时不是选择，而是不得不。

vilian朱朱

北京不是他们的，家乡也回不去了，这种悬空状态我太懂了。

蔡利安

所以那些flash其实是最写实的部分，虽然看起来最不“现实”。

卷卷飞

有点伤感，好像我们都在失去描绘完整世界的能力。

Tinababy1990

这段话让我想反驳一下。谁说民工就不能对北京或家乡抒情？这是一种有点精英的预设吧。每个人都有自己的情感投射对象，可能是一间工棚，一条熟悉的街道，或者手机里孩子的一张照片。认为他们找不到抒情的风景，是不是反而落入了另一种想象？后现代的表现方式是一种选择，但不一定是唯一或必然的选择。