“当AI学会说谎，人类还能相信什么？”
“可是，你不在这里。连一朵花也没有。”夜深人静，她给嘉宝写信。 嘉宝看完信，用她的瑞典英语说，“别说我从没给过你花！”又是一个双重否定，梅赛德斯笑了，想起嘉宝学英语那会，最痛恨双重否定，可现在，她最爱用的就是双重否定。谁知道呢，当你最苦恼一件事情的时候，你其实已经爱上它了。
— 毛尖 《例外》
句子背景
源自毛尖的散文集《例外》，文中描绘了传奇女星葛丽泰·嘉宝与其密友梅赛德斯之间一次充满默契与玩笑的通信。在宁静的夜晚，梅赛德斯写信向嘉宝倾诉思念与小小的“抱怨”——“可是，你不在这里。连一朵花也没有。”而嘉宝俏皮又带着口音的回应用双重否定化解了这份幽怨，让文字间流淌出深厚而独特的情谊。
如果你能停止问这问那，我会更喜欢。对所有想知道一切的人，我会像蚌蛤一样紧紧闭住。给你的，才是你的。
— 毛尖 《例外》
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源自毛尖的散文集《例外》。书中收录了她对生活、情感与世相的敏锐观察与独到见解，文字犀利又充满温情。这句话并非出自特定情节，而是她对人际关系中一种普遍心态的精妙提炼。
梅塞德斯自己曾经夸口她能把任何女人从任何男人那里带走，所以，一旦听说“嘉宝不是同性恋，但可能成为同性恋”的传闻时，她的第一反应是兴奋，这说明其他人都败走G城。
— 毛尖 《例外》
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源自毛尖的影评集《例外》。书中，作者以犀利笔触剖析影视文化中的边缘与欲望。这句话所提及的“梅塞德斯”与“嘉宝”，指向了电影史上的一段著名传闻——关于传奇女星葛丽泰·嘉宝与其密友、社交名媛梅塞德斯·德·阿科斯塔之间充满猜测与暧昧的关系。
一切，就像唐纳德・里奇在《小津安二郎的电影美学》前言里说“小津的艺术”：与所有的诗化手法相类似，小津的手法也是拐弯抹角的。他不会使自己去直接面对感情，他只会妙手偶得之。他的电影艺术是形式上的，是一种可以与诗歌形式主义相提并论的形式主义。在符合其自身法则严格规定的情况下，他摧毁了一切陈规和熟悉的套路，以给每一个词、每一幅画面重新赋予紧迫而新鲜的意义。在这方面，小津与墨绘大师及俳句大师非常接近。而当日本人说小津“最为日本式”时，他们所依据的正是这些特殊的品质。 这种特殊的品质，小津的风景是最好的写照，但也是在现代化的过程中最早凋零的。
— 毛尖 《例外》
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源自毛尖的影评集《例外》。作者引用唐纳德·里奇对小津安二郎电影美学的评述，探讨了小津那种含蓄、克制、通过形式抵达本质的艺术手法，并感慨这种最具日本特质的“风景”，在现代化进程中正逐渐消逝。
整部《世界》，被六段flash切割，这些带有后现代色彩的动画本来完全可以用电影的常用语汇和语法――风景断片过渡，而且，这六段flash也并不讨好，在影评界没有获得掌声，但为什么贾樟柯在这里不启用风景呢？我想是因为，贾樟柯找不到合适的风景，换言之，贾樟柯找不到能和这些民工身份构成对应的风景，北京不是他们的抒情对象，真正的家乡也不是，那么，那什么抒情呢，只有后现代的表现方式了。
— 毛尖 《例外》
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源自毛尖的影评集《例外》。这段文字是作者对贾樟柯电影《世界》中独特叙事手法的深度剖析。电影讲述了山西民工群体在北京“世界公园”的漂泊生活，而导演并未使用传统的风景空镜转场，而是插入了六段粗糙、突兀的FLASH动画。
那天，我和哈布等在电影审查办公室门口，他们要决定《M》是否可以公映。然后，他们招呼我们进去，用非常严肃的语气：‘朗先生，朗太太，进来！’我们当时都心头沉重。最后，他们宣布：‘《M》是我们所反对的电影，但作品本身诚实又完整，所以我们决定一刀不剪。’那一刻，我们为自己感到骄傲，你看，纳粹也是懂电影的，好的电影征服左中右。
— 毛尖 《例外》
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源自网络。这段轶事出自学者毛尖的《例外》，描述了1931年德国导演弗里茨·朗与其妻、编剧特娅·冯·哈布，在纳粹势力日渐猖獗的柏林，带着电影《M》前往审查机构时的紧张经历。
好在，这是《四季的故事》。侯麦拍这个故事的时候已经七十二岁，七十二岁他显然前所未有的自由，在《冬天的故事》的最后时刻，他让他的男女主人公在公车上相遇，而且男的没娶，女的没嫁，这是童话吗？侯麦的高明在于，菲莉丝和查理的相遇不会让你感觉是肥皂剧，圣诞节，这也是日常生活。事实上，结局根本不是侯麦关心的，他的影迷也从来不谈论侯麦的结局，让所有的人在念兹念兹的，唯有在影片人物中间转来转去的那些话。
— 毛尖 《例外》
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这段话出自毛尖的影评集《例外》，背景是她在分析法国导演埃里克·侯麦晚年作品《冬天的故事》（《四季的故事》系列之一）。影片讲述了女主角菲莉丝在夏日的海边与查理一见钟情，却因留错地址而失散。此后多年，她带着查理的女儿，在两个爱她的男人间徘徊，内心始终无法忘怀那个“消失的爱人”。