一个优秀的电影导演必须撰写自己的电影剧本。 否则，他非但无法成为影片的“作者”，相反，只能沦为一个剧本的诠释者或故事的“插图作者”。

煜加一

哎

小隐于野大隐于市的liu

戴老师这段话在电影资料馆的墙上见过。那天放映结束，有个白发老先生站起来说：“我们那代导演，剧本是自己半夜用钢笔写的，写废的纸能铺满剪辑室的地板。现在年轻人用PPT讲戏...”他没说完就被年轻人的嘘声打断了。灯光亮起时，我看见他小心翼翼地把钢笔插回中山装口袋。

暹罗一只喵

突然想起贾樟柯早期电影那些手写场记单，比现在电脑打印的生动多了。

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这个观点让我想起塔可夫斯基的《雕刻时光》。他说导演应该像雕塑家那样直接从时光的巨岩中凿出作品，而剧本就是最初的凿子。如果连凿子都是别人递来的，还谈什么雕刻呢？去年参观北影厂的旧道具仓库，看见褪色的分镜脚本上还有导演用红笔写的诗句，那种温度是现在打印的A4纸永远没有的。

嘴没吃过亏

这句话让我想起了很多独立导演的困境。他们往往有独特的视觉语言和叙事风格，但如果没有自己参与剧本创作，最终呈现的作品就像穿着不合身的外套。我在电影节见过一位导演，他的镜头美学堪称一绝，但剧本是投资方找枪手写的，整部片子就像精美的PPT汇报，每个画面都正确却毫无灵魂。导演私下喝醉时说：“我好像在给别人的日记配插图。”

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可是很多经典电影导演也没亲自编剧啊，这个说法是不是太绝对了？

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有次在剧组看到导演和编剧吵架。编剧说：“你根本不懂人物弧光！”导演摔了剧本：“但我知道镜头里该有什么样的眼泪！”后来那部片子票房惨败，影评人却夸摄影很美。真讽刺啊，就像夸一个厨师的摆盘很好看，虽然食物难以下咽。

布丁没有杯_

突然想起我舅舅，他是八九十年代的电影放映员。有次他边擦胶片盒边说：“以前导演的名字是刻在胶片齿孔里的，现在导演的名字是印在海报最下面那行小字。”当时不懂，现在明白了——当导演不再亲手书写故事，他就从创作者变成了高级技工。

Jasmine茉莉儿呀

其实关键不是“必须写”，而是“必须懂”——懂文字怎么变成影像。

倪fr

作为影视专业的学生，我们系主任总拿这句话敲打我们。他带我们拉片时反复说：“你看侯孝贤的手稿，你看王家卫的便签纸，甚至你看毕赣的诗稿——没有亲自耕耘文本的导演，永远在翻译别人的密码。”去年跟组实习，亲眼见到导演对着编剧改了三稿的剧本发愁，最后那场戏拍得像说明书配图。