是枝裕和电影里的大量留白，不疾不徐的长镜头，静静地拍摄着演员们吃饭、睡觉、欢笑、争吵、流泪，一切真实得恍若你已钻入别人的生活。他的电影中，演员是主角，环境也是故事的主角。不管是大物还是子役，在导演的调教之下，都能将个人气质与角色性格结合，酝酿出独特的芬芳。看电影时你不会注意到谁是明星，谁是素人，他们都是城市背后的芸芸众生，演绎着最普通最动人的悲欢离合。

是枝与我，都有被陈旧古老的大和精神和习惯所束缚的地方，又有向往像现在年轻人潇洒自由的一面，这种被吊在半空中毫无分身之力，既无法放弃又无法前进。也正是这样才会使是枝作品当中环绕着那种悄然无声但却非常纠结的嘶喊。我们都是1962年出生，我们这个年代的日本不同于现在的井然有序，那是一个空前绝后的，疯狂的年代。巧的是，这两个人都是名副其实的头脑派，又都是朋友的朋友这样相对比较近的关系，所以没有办法做到事不关己高高挂起，没有办法面对那些因为社会情势与人们内心的碰撞而产生的火花却还装作无动于衷。虽然他们是长期闭塞与安定的社会制度体系的牺牲品。虽然过于极端，但他们内心中那些无法掩盖、无法控制的能量，绝对不能视而不见。

— 茶乌龙 《知日·步履不停，是枝裕和》

人生路上步履不停，为何我总是慢一拍

— 茶乌龙 《知日·步履不停，是枝裕和》

是枝裕和对于关注日本电影的读者来说并不陌生。看过他电影的人，大都会被他细腻的表达、虚实交织的剧情、自成一派的叙事风格吸引。

— 茶乌龙 《知日·步履不停，是枝裕和》

在这段不断失去的日子中，如果说我还得到过一点什么，应该就是：人生总有那么一点来不及——这么一种近乎于认命的教训吧。

— 是枝裕和 《知日·步履不停，是枝裕和》

“你才二十五岁而已。从现在开始努力,想做什么都没问题的。”

— 是枝裕和 《知日·步履不停，是枝裕和》

家庭既是归宿，有时却也是心灵伤痕的来源。生活本身似乎永远无解，而人只能无可奈何地朝前走着，步履从来都无法停歇

— 《知日·步履不停，是枝裕和》

重新寻找 重新赢得欢喜

— 《知日·步履不停，是枝裕和》