是枝裕和电影里的大量留白，不疾不徐的长镜头，静静地拍摄着演员们吃饭、睡觉、欢笑、争吵、流泪，一切真实得恍若你已钻入别人的生活。他的电影中，演员是主角，环境也是故事的主角。不管是大物还是子役，在导演的调教之下，都能将个人气质与角色性格结合，酝酿出独特的芬芳。看电影时你不会注意到谁是明星，谁是素人，他们都是城市背后的芸芸众生，演绎着最普通最动人的悲欢离合。
— 茶乌龙 《知日·步履不停，是枝裕和》
是枝与我，都有被陈旧古老的大和精神和习惯所束缚的地方，又有向往像现在年轻人潇洒自由的一面，这种被吊在半空中毫无分身之力，既无法放弃又无法前进。也正是这样才会使是枝作品当中环绕着那种悄然无声但却非常纠结的嘶喊。我们都是1962年出生，我们这个年代的日本不同于现在的井然有序，那是一个空前绝后的，疯狂的年代。巧的是，这两个人都是名副其实的头脑派，又都是朋友的朋友这样相对比较近的关系，所以没有办法做到事不关己高高挂起，没有办法面对那些因为社会情势与人们内心的碰撞而产生的火花却还装作无动于衷。虽然他们是长期闭塞与安定的社会制度体系的牺牲品。虽然过于极端，但他们内心中那些无法掩盖、无法控制的能量，绝对不能视而不见。
——茶乌龙
在撕裂中前行，每一代人都是时代的回声，也是自己的囚徒。
源自网络。这段文字出自对日本导演是枝裕和的评论文章，剖析了他以及与他同代（1962年出生）的日本人，在传统精神与新时代浪潮间的内心挣扎。
当世意义
现世意义
小结
悬桥上的策展人
林溪是个策展人，她总在传统水墨与先锋数字艺术间摇摆。家族是书画世家，她血液里流淌着对留白与意境的敬畏；可她又被新媒体艺术的炫目与互动深深吸引。每次策展，她都感到自己被吊在两种美学观念的峡谷之上，动弹不得。一次重要展览，她痛苦良久，最终没有选择任何一边。她做了一个“悬桥”主题展：一边是经过数字化处理的古典山水，墨韵在屏幕上晕开；另一边是充满机械结构的装置，却在运动轨迹中模仿书法笔锋。展览前言，她只写了那句话：“这种被吊在半空中毫无分身之力，既无法放弃又无法前进。” 出乎意料，评论家盛赞这种“纠结的张力”，称其恰恰捕捉了当代文化的脉搏。林溪忽然明白，那座让她痛苦的悬桥，本身就是最独特的风景。
适合在人生十字路口自我剖析时
当面临重大选择却感到被两种力量拉扯，用它来描述那种深切的悬浮感。
适合解读具有矛盾张力的文艺作品时
理解那些在传统与现代间徘徊的创作者，他们的痛苦往往是杰作的底色。
适合与同代朋友进行深度对话时
引发对共同成长背景、时代烙印与内心挣扎的共鸣与探讨。
评论区
说说你读到这的感受吧...
Meymax
这种代际的撕裂感在东亚社会特别明显。父母辈经历过匮乏，子女辈享受着过剩，而夹在中间的我们既不敢彻底怀旧，又跟不上消费主义的节奏。
03-10
苏海宁
“朋友的朋友”这个距离最残忍。近到能看见对方眼里的血丝，远到没有立场伸手擦拭。
03-08
不一样的音乐
是枝的电影总在拍“吃饭”这个动作，现在才明白为什么——当语言失效时，咀嚼成了最后的沟通方式。
03-07
zxq0614
最触动的是“朋友的朋友”这个距离。去年在同学会上听说，当年一起搞学生运动的伙伴，他的儿子如今在令和时代的便利店打工，因为找不到正式工作患上了抑郁症。我们这些“头脑派”互相看着，谁也不敢说“当初要是更激进些就好了”。就像《第三度嫌疑人》里的律师，明明看透了司法制度的虚伪，最后也只能在雨幕里点一支烟。这种连带责任式的痛苦，恐怕是东亚社会特有的诅咒。
03-06
LZY
“头脑派”的悲剧在于，看得太清楚反而动弹不得。就像知道船在漏水，但所有人都假装在航行。
03-06
DieuAvecMoi
吊在半空中的人
03-06
Trendsetter
《无人知晓》里妈妈留下的那袋硬币，和现在年轻人手机里的电子支付，其实是同一种孤独。
03-06
HeHeDa99
是枝从来不拍英雄，只拍“努力不成为恶人”的普通人。这种克制本身就很昭和。
03-06
choryee.
平成出生的人可能很难理解，为什么我们这代人总在道歉。连愤怒都要先说“失礼了”。
03-05
型男穿搭手册
“井然有序”这个词对日本人来说是褒义还是贬义？有时候觉得整个民族都在扮演“正常”。
03-04
更多好句
人生路上步履不停，为何我总是慢一拍
— 茶乌龙 《知日·步履不停，是枝裕和》
是枝裕和对于关注日本电影的读者来说并不陌生。看过他电影的人，大都会被他细腻的表达、虚实交织的剧情、自成一派的叙事风格吸引。
— 茶乌龙 《知日·步履不停，是枝裕和》
在这段不断失去的日子中，如果说我还得到过一点什么，应该就是：人生总有那么一点来不及——这么一种近乎于认命的教训吧。
— 是枝裕和 《知日·步履不停，是枝裕和》
“你才二十五岁而已。从现在开始努力,想做什么都没问题的。”
— 是枝裕和 《知日·步履不停，是枝裕和》
家庭既是归宿，有时却也是心灵伤痕的来源。生活本身似乎永远无解，而人只能无可奈何地朝前走着，步履从来都无法停歇
— 《知日·步履不停，是枝裕和》
重新寻找 重新赢得欢喜
— 《知日·步履不停，是枝裕和》