只子软香象士红嫁与春出走,只子蝴蝶死吻夏日最也于一瓣玫瑰,只子秋菊天么冷艳与清愁酌自用诗人咄咄天么空杯;只子风雨归我,孤寂归我。

——周梦蝶

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四季流转,万物有主,唯有风雨孤寂,独属于我。

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源自诗人周梦蝶的《让》。在这首诗中,诗人以“让”的姿态,将世间种种美好与特质慷慨“让”出,勾勒出一幅四季风物与人情各得其所的画卷,最终笔锋一转,道出唯有“风雨”与“孤寂”留予自身,形成强烈而深邃的对比。

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当世意义

在诗歌创作的语境里,这是一种极致的“退让”与“割舍”哲学。诗人将春日的生机(软香)、夏日的炽烈(蝴蝶与玫瑰)、秋日的诗情(菊与酒)这些公认的美好意象,全都谦逊地“让”给了相应的季节或他人。这并非真正的失去,而是通过主动的“让”,凸显出一种超越世俗占有的精神境界。他将自己抽离于繁华之外,甘愿承担那无人认领的部分,塑造了一个孤高、决绝,在精神上自我完成的修行者形象。

现世意义

在现代生活中,它启示我们思考“拥有”与“舍得”的智慧。我们总想占尽美好,追逐春华秋实,却常因求不得而痛苦。这句诗提醒我们,或许可以主动选择:让功名归于奋斗,让繁华归于时代,而将生命必经的“风雨”(挫折与挑战)与“孤寂”(自我沉淀的时光)坦然接纳为成长的养分。它鼓励我们在喧嚣中寻得内心的定力,将别人避之不及的境遇,转化为修炼自我的道场,完成从被动承受向主动承担的转变。

小结

整句诗的核心是一种清醒的生命抉择。前半部分的“让”是豁达的放手,后半部分的“归我”则是勇敢的承担。它告诉我们,真正的强大不在于攫取了多少光鲜,而在于能否有气魄认领生命的全部真相,包括那些沉重与灰暗的部分,并在其中找到独属于自己的意义和宁静。

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守塔人的四季

老林是海岛灯塔的看守人。人们常说他把最美的都“让”出去了:春天,让花香随风去大陆;夏天,让恋人们对着他窗台的野玫瑰拍照;秋天,让诗人朋友撷取窗边的菊与愁思入诗。他总只是笑笑。人们不知,他最爱的是冬日。当航线关闭,访客绝迹,暴风雪咆哮着扑打塔身,世界只剩下灯塔规律的旋转与无边的孤寂。这时,他会泡一杯热茶,对着狂风骤雨轻声说:“好了,现在,热闹都是你们的。而这所有的风雨,和这一整个世界的孤寂,终于,都归我了。”他的脸上,浮现出如同拥有了整个海洋般的平静与满足。

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适合在经历取舍或告别时

用以宽慰自己,主动的放手与承担,是成熟的标志。

适合作为个人签名或状态

展现一种清醒、独立,且乐于在独处中深耕自我的人生姿态。

适合在感到孤独时内观

将孤独从负面情绪中剥离,视其为一份值得深入探索的私人领地。

评论区

说说你读到这的感受吧...

StevenZhu

周梦蝶的用字真是又古又奇,“象士”、“咄咄”、“只子”,组合在一起却产生了奇妙的化学反应。像是在用文言文的骨架,搭建现代人情感的迷宫,走进去就绕不出来了。

03-05

黑评师

最后两句读得心里一沉。是啊,热闹是他们的,我什么都没有,只有风雨和孤寂常伴左右。

03-05

aishamibao

“嫁与春出走”,这个“与”字用得好,不是被动地“被春天带走”,而是主动携手私奔,哪怕结局是消散。

03-04

专属我们的回忆@

玫瑰、蝴蝶、秋菊,都是很东方的意象,但组合出的情感却很现代,很存在主义。

03-02

xlfk

不太懂“象士”指什么,是象棋里的“士”吗?还是另有典故?有控友科普一下吗?

03-02

Cici_0708

每个“只子”后面都是一幅画,一首挽歌。结构真漂亮。

03-02

92Jessical

秋菊的冷艳与清愁,被诗人拿来独酌,杯子却是空的。这大概是最深的寂寞了,愁绪满到溢出,却无物可盛,只能对着虚空啜饮。诗人的咄咄逼问,最终都落回自身的空无。

03-01

李蛋的后院

“清愁酌自用诗人”,愁还能自己喝掉?这个想象绝了,但喝的是空杯,更绝了,愁到深处便是无。

03-01

cruris

读了好几遍,越读越觉得冷。不是身体的冷,是心里那种空旷的冷。

02-28

keaixingl

“只子”这个用法好特别,像是一种偏执的宣告,不是“只有”,而是“仅仅这个”。软香的象士为什么一定要嫁给春天并出走呢?有种不顾一切的美感,又带着注定消散的哀愁。

02-27

更多好句

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我选择早睡早起早出早归。我选择冷粥,破砚,晴窗;忙人之所闲而闲人之所忙。我选择非必不得已,一切事,无分巨细,总自己动手。我选择人一能之己十之,人十能之己百之。我选择以水为师——高处高平,低处低平。我选择以草为性命,如卷施,根拔而心不死。我选择高枕;地牛动时,亦欣然与之俱动。我选择岁月静好,猕猴亦知吃果子拜树头。我选择读其书诵其诗,而不必识其人。我选择不妨有佳篇而无佳句。我选择好风如水,有不速之客一人来。我选择轴心,而不漠视旋转。我选择春江水暖,竹外桃花三两枝。我选择渐行渐远,渐与夕阳山外山外山为一,而曾未偏离足下一毫末……

-- 周梦蝶 《我选择》

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人远天涯远?若欲相见 即得相见。善哉善哉你说 你心里有绿色 出门便是草。乃至你说 若欲相见,更不劳流萤提灯引路 不须于蕉窗下久立 不须于前庭以玉钗敲砌竹 若欲相见,只须于悄无人处呼名,乃至 只须于心头一跳一热,微微 微微微微一热一跳一热

-- 周梦蝶 《善哉十行》

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枕着不是自己的自己 听 听隐约在自己之外 而又分明在自己之内的 那六月的潮声

-- 周梦蝶 《六月》

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就像死亡那样肯定而真实 你躺在这里 十字架上漆着 和相思一般苍白的月色 而蒙面人底马蹄声已远了 这个专以盗梦为活的神窃 他底脸是永远没有褶纹的 风尘和忧郁折磨我底眉发 我猛叩着额角,想着 这是十月 所有美好的都已美好过了 甚至夜夜来吊唁的蝶梦也冷了 是的,至少你还有虚空留存 你说 至少你已懂得什么是什么了 是的 没有一种笑是铁打的 甚至眼泪也不是

-- 周梦蝶 《十月》

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流浪得太久太久了 琴,剑和贞洁都沾满尘沙 鸦背上的黄昏愈冷愈沉重了 怎么还不出来 烛照我归路的孤星洁月 一叶血的遗书自枫树指梢滑坠 荒原上造化小儿正以野火燎秋风的虎须…… “最后”快烧上你的眉头了 回去回去 小心守护它 你的影子是你的

-- 周梦蝶 《冬至》

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我选择冷粥,破砚晴窗,忙人之所闲而闲人之所忙。

-- 周梦蝶

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过去伫足不去,未来不来 我是「现在」的臣仆,也是帝皇

-- 周梦蝶 《孤独国》

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幽幽地,你去了 一如你幽幽地来 仍远山遮覆着远水 仍命运是一重重揭不开的面纱……

-- 周梦蝶 《刹那》

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复瓣,多重,而永不睡眠的秋之眼:在逝者的心上照着,一丛丛寒冷的小火焰。

-- 周梦蝶 《十三朵白菊花》

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用橄榄色的困穷铸成个铁门闩儿, 于是春天只好在门外哭泣了。

-- 周梦蝶 《刹那》