博物馆的收购，可以解决一大部分古代家具的出路问题。如故宫博物院，据我所知，收藏的木器虽富，但称得起精品的却不多，和它在其他方面的收藏是远不相称的。近几年来，故宫博物院虽已开始收购古代家具，但数量有限，而且主动得不够，至于各省的地方博物馆能注意到家具的收集，那就更少了。美术学院、艺术专科学校、手工艺管理机构也应该搜集古代家具作为业务学习材料。公同也应该搜集古代家具作为业务学习材料。公园也应该拿古代家具作陈设，尤其是有悠久历史的园林名胜。像苏州的拙政园，如果厅堂里摆上明代家具，该多么调和，使游人多么舒服愉快！可是那里的家具使我十分失望。

_希希_.

故宫都如此，何况地方。很多县市博物馆的展厅，家具部门要么空白，要么随意堆几件民国破烂充数。

Zoeloca

故宫的木器收藏“称得起精品的不多”，这话说得客气又痛心。或许因为家具在过去被视作“用具”而非“重器”，皇家收藏重心本不在此。但明式家具的简约空灵，恰恰是文人精神的物化，其价值何逊于钟鼎瓷器？现在各地仿古街清一色的大红大紫、繁复雕工，误导了多少人的审美。美院和机构若不用真正的经典“洗眼睛”，下一代匠人眼里，怕只剩下抖音快手上那些“帝王风”了。

造型师吴晓晓

近几年前拍卖市场明清家具火热，博物馆却冷清，资金流向说明了一切：资本比文化机构更“识货”。

晴哥拉

难受。。。

宝贝586

和瓷器书画远不相称，这话点出了艺术史研究的偏见。凭什么瓶罐罐是艺术，坐卧起居的智慧就不是？

solo爱沉默

使我十分失望。六个字，力透纸背。能想象老先生写下这句时，那声沉重的叹息。

美国烊烊

手工艺管理机构更该脸红。他们主导的“非遗”和“工艺美术”，往往在鼓励炫技和堆砌材料，离明式家具“材美工巧”的初衷越行越远。我曾见过某大师用紫檀雕满一百条龙，号称“百龙献瑞”，却对一具素雅圆角柜的夹头榫结构一无所知。不搜集古家具做教材，就像教文学不读原著，只念梗概。最后培养出的，不过是高级点的复制匠人，而非有时代眼光的创造者。

Potm10

苏州园林放明式家具，岂止是调和，简直是魂兮归来。想象一下，在拙政园的“与谁同坐轩”，若有一具明代的玫瑰椅依窗而设，光影透过冰裂纹窗格，在椅背流畅的“S”形曲线上游走——那才是活着的园林，而非空洞的布景板。可惜现在大多塞满了笨重的新中式，或廉价的仿制品，游人的“舒服愉快”成了将就。有时觉得，我们对历史的尊重，还停留在牌匾和假山的层面，至于内里的呼吸，早已断了。

lavera

公“同”也应该搜集……原文这个错字有点可爱，像匆忙间写下的笔记，可见王老急切的心情。

糯米小团子吖

主动得不够——这话精准。文物部门总在等捐赠、等拨付，而非像学者那样主动追寻、抢救。