于是这才逼出来八九十年代真正属于我们自己的“怀旧电影”――也是怎样的闹革命（其实那叫什么革命），怎样的闹恋爱（其实那叫什么恋爱），革命加恋爱，小孩子糊里糊涂养出来。小孩长大了，扒车混票，千里认父千里寻母，那一个个另娶另嫁的老知青瞧着各自的骨血哭也不是笑也不是，左右难做人：黄蜀芹导演的几十集连续剧《孽债》讲的不就是这档子事情么？90年代以来类似的影视长片太多了，主旋律莫不是儿女私情中的革命文化，文化革命中的儿女私情。

小丸子p

扒车混票，千里寻亲，那是浪漫吗？那是走投无路的孩子在绝望中抓住的最后一根稻草。

小蝌蚪妈妈

“左右难做人”，这五个字真是写尽了那些老知青的窘境。对新的家庭是背叛，对旧的骨血是亏欠。时代给了他们一个错误的选择题，无论选哪边，余生都活在另一边的阴影里。这种伦理的困境，比任何戏剧冲突都更残酷。

关关关大饱

现在再回头看那些剧，滤镜没了，只觉得满屏都是被时代捉弄的可怜人。

狠人德莱文

“哭也不是笑也不是”，这种表情我在我大伯脸上见过，当他那个东北来的儿子突然出现时。

小小琳6

唉，都是时代眼泪。

Asy_NiKoLa

革命与恋爱，被时代强行搅拌在一起，酿出的是一代人的苦酒。所谓的“革命加恋爱”，哪里是浪漫，分明是仓促的、被洪流裹挟的结合。孩子成了那段荒诞历史的证据，而父母在新时代里，面对自己的骨血，只剩尴尬与无措。这哪是影视剧，这是我们父辈身上未愈合的伤疤。

九哥哥真浪漫

一针见血。

卫小春

90年代这类题材扎堆，是不是也算一种迟来的、集体的忏悔？虽然形式很商业。

吃遍整个宇宙是王道

小时候看不懂《孽债》，只觉得那些大人好奇怪，为什么不要自己的孩子。长大了才懂，那不是要不要的问题，是那个扭曲的时代，把人变成了自己都不认识的怪物。回城的名额、户口、工作，每一样都比亲情更“现实”，孩子在那个天平上，轻得让人心寒。

小明明鸭

革命文化就是个筐，什么都能往里装，连破碎的家庭和迷失的亲情都能被美化成“时代的阵痛”。