白天我在写作的世界里杀人,晚上我在梦的世界里被人追杀。
— 余华 《我们生活在巨大的差距里》
当世意义
现世意义
小结
午夜代码员
适合在坚持小众热爱时自我激励
当你的热爱无人喝彩,它正是穿透平庸黑暗的独特频率。
适合送给特立独行的朋友
赞美他人在群体中保持清醒思考和不同流俗的珍贵品质。
适合作为个人签名或状态
低调宣告自己的精神棱角,与温和的妥协保持距离。
评论区
yang杨小胖吃不胖
其实最刺耳的高音往往不是声音本身,而是声音消失后留下的寂静。就像这句话结尾的句号,把所有的黑色都收进了一个小小的圆圈里,反而让耳鸣更加剧烈。
一天一机
其实所有刺耳的声音褪色后都会变成黑色的记忆云团
霞
让我想起小时候打碎玻璃窗的瞬间,那种清脆其实也带着黑色边缘
doublejump
黑色意象绝了
Modern Girl
工地钢筋切割的声音,火星四溅里确实有黑色的云在翻滚
风中凌乱Maria
我奶奶临终前突然用童谣的调子唱起“天黑了,收衣服咯”,每个字都像生锈的图钉按进木质窗框。那不是死鸟,是活了九十年的鸟在最后一次梳理羽毛。
约瑟芬皇后
余华笔下的黑色意象总是带着血的味道。死鸟的羽毛混着铁锈和尘土,而高音是挣脱肉身的魂灵在鸣叫。我们每个人心里都养着这样一只死去的鸟,在无人知晓的深夜发出只有自己能听见的尖叫。
下凡
这让我想起地铁急刹时轨道摩擦的声音,确实像黑色的金属在尖叫
查理Hsu
有时觉得余华写声音像是在写伤口——不是正在流血的伤口,而是结痂后被衣物反复摩擦的那种。痒,痛,但更多是某种存在感的确认。黑色的风穿过痂孔的哨音。
josephinezhu
余华老师总能把抽象的感觉写成具象的刑罚,黑色的风和云都是刑具
白天我在写作的世界里杀人,晚上我在梦的世界里被人追杀。
— 余华 《我们生活在巨大的差距里》
这个世界到处都是恐怖分子,有些是拿着炸弹的,有些是拿着意识形态的
— 余华 《我们生活在巨大的差距里》
李光头,你以前对我说过:“就算天翻地覆慷而慨了,我们还是兄弟;现在我要对你说:就是生离死别了,我们还是兄弟。”
— 余华 《兄弟》
这就是人世间,有一个人走向死亡,可是无限眷恋晚霞映照下的生活;另两个人寻欢作乐,可是不知道落日的余晖有多么的美丽。
— 余华 《兄弟》
冬至以后,春分以前,哪一种方言最安全?
— 余光中 《有一只死鸟》
他惊讶地向我转过身来,疑惑的表情似乎是在像我询问。我对他说,走过去吧,那里的树叶会向你招手,没有悲伤也没有疼痛,没有仇也没有恨……那里人人死而平等。 他问∶“那是什么地方?” 我说∶“死无葬身之地。”
— 余华 《第七天》
一乐看到胜利饭店光明的灯光,他小心翼翼地问许三观:“爹,你是不是要带我去吃面条?” 许三观不再骂一乐,他突然温和地说道: “是的。”
— 余华 《许三观卖血记》
成年以后,我更加明白,对于有些人,你只有不断牺牲自己的利益,去满足他们的要求,才能暂时得到好脸色或者一句言不由衷的感谢,一旦哪次没有满足,他们就会加倍地伤害你,有些人,注定取悦不了,更加没必要取悦
— 余华 《在细雨中呐喊》
我们走在寂静里,这个寂静的名字叫死亡。我们不再说话,那是因为我们的记忆不再前行。这是隔世记忆,斑驳陆离,虚无又真实。
— 余华 《第七天》
我的悲伤还来不及出发,就已经到站下车。
— 余华 《第七天》