白天我在写作的世界里杀人,晚上我在梦的世界里被人追杀。
— 余华 《我们生活在巨大的差距里》
当世意义
现世意义
小结
老照片修复师
适合在整理旧物时感悟
翻到日记或旧照,发现当时惊天动地的事,如今只剩一抹怀旧的暖黄。
适合劝慰经历挫折的朋友
告诉他时间有神奇的魔力,再深的伤痕也会沉淀为生命独特的纹路。
适合作为年终总结的引子
回顾一年的高峰与低谷,发现它们共同构成了你成长的年轮,难以分割。
评论区
xuan_xuan
最残忍的是,当我们试图区分哪些是欢乐哪些是痛苦时,连这种区分本身都会变得模糊。就像试图在雨后的泥地上分辨哪些脚印是来时留下的,哪些是归途踩出的——最后只看见一片混沌的痕迹,被雨水泡得发胀,被时间晒得苍白。
John吕
最可怕的是,连“难以区分”这种感觉,多年后回想起来也会变得模糊吧。
废柴柒哥
我们总想给过去贴上标签,这是“幸福时光”,那是“至暗时刻”。可真正回望时才发现,所有时刻都浸泡在同一种时间的福尔马林里,呈现出相似的标本色泽。就像老电影里,无论是婚礼还是葬礼,画面都是泛黄的黑白,配乐都是嘶哑的留声机声。
面包脸小姐
读到这段时窗外在下雨,雨声让时间变得粘稠,好像过去和现在都糊在了一起。
家有懂车妹
去年在旧货市场买到一本七十年代的笔记本,前几页是工整的生产记录,中间突然夹着一首情诗,最后几页是婴儿的身高体重。三个人的笔迹,三种人生,就这样被装订在一起。翻的时候我在想,如果这本子会说话,它讲述的会是怎样的故事?可能就像余华写的,所有颜色最终都成了“同国而的颜色”。
鱼小虾么么哒
读这段话的时候,我正坐在老房子的阁楼上,翻着爷爷留下的日记本。纸页脆得不敢用力,蓝黑色的墨水晕开,像被泪水泡过。那些“欢乐和痛苦”真的混在一起了,1958年他写“得子,狂喜”,下一页就是“粮断三日,妻瘦如柴”。原来时间的颜色不是黑或白,是那种洗到发白的蓝,所有情绪都褪成同一种惆怅。
李小冉
有时候觉得记忆像个不称职的图书管理员,它不会把快乐和痛苦分门别类放好,而是把所有书都堆在一起,封面被晒得褪色,书名都看不清。你只能随手抽出一本,翻到哪页就读哪页,有时读到甜蜜的情诗,下一页就是病危通知书,它们就这样荒诞地装订在同一册人生里。
Jerrain_
我奶奶的嫁衣压在箱底六十年,原本的大红现在变成了一种说不出的暗粉色,像褪色的血。
Kiko0o
余华总是能把时间写成有质感的旧物。想起去年整理旧物,找到一沓初恋写的信,当时觉得甜蜜或心碎的句子,现在再看,字迹都模糊了,连当时为什么哭为什么笑都记不清。原来记忆不是档案,而是一幅被水浸过的水彩画,所有鲜明的边界最终都会融在一起,分不清是天空还是海洋。
大概只讲真话的大狮子
这让我想起外婆的相册,那些黑白照片背后用铅笔写着“1963春,与友游园”,但照片里的人都穿着深色衣服,笑容模糊,你根本看不出那是春天还是秋天,是快乐郊游还是某种仪式性的合影。时间把一切细节都磨平了,只剩下“曾经存在过”这个事实,像化石一样坚硬又模糊。
白天我在写作的世界里杀人,晚上我在梦的世界里被人追杀。
— 余华 《我们生活在巨大的差距里》
这个世界到处都是恐怖分子,有些是拿着炸弹的,有些是拿着意识形态的
— 余华 《我们生活在巨大的差距里》
李光头,你以前对我说过:“就算天翻地覆慷而慨了,我们还是兄弟;现在我要对你说:就是生离死别了,我们还是兄弟。”
— 余华 《兄弟》
这就是人世间,有一个人走向死亡,可是无限眷恋晚霞映照下的生活;另两个人寻欢作乐,可是不知道落日的余晖有多么的美丽。
— 余华 《兄弟》
他惊讶地向我转过身来,疑惑的表情似乎是在像我询问。我对他说,走过去吧,那里的树叶会向你招手,没有悲伤也没有疼痛,没有仇也没有恨……那里人人死而平等。 他问∶“那是什么地方?” 我说∶“死无葬身之地。”
— 余华 《第七天》
一乐看到胜利饭店光明的灯光,他小心翼翼地问许三观:“爹,你是不是要带我去吃面条?” 许三观不再骂一乐,他突然温和地说道: “是的。”
— 余华 《许三观卖血记》
成年以后,我更加明白,对于有些人,你只有不断牺牲自己的利益,去满足他们的要求,才能暂时得到好脸色或者一句言不由衷的感谢,一旦哪次没有满足,他们就会加倍地伤害你,有些人,注定取悦不了,更加没必要取悦
— 余华 《在细雨中呐喊》
我们走在寂静里,这个寂静的名字叫死亡。我们不再说话,那是因为我们的记忆不再前行。这是隔世记忆,斑驳陆离,虚无又真实。
— 余华 《第七天》
我的悲伤还来不及出发,就已经到站下车。
— 余华 《第七天》
无论多么美好的体验都会成为过去,无论多么深切的悲哀也会落在昨天,一如时光的流逝毫不留情。生命就像是一个疗伤的过程,我们受伤,痊愈,再受伤,再痊愈。每一次的痊愈好像都是为了迎接下一次的受伤。或许总要彻彻底底的绝望一次,才能重新再活一次。
— 余华 《第七天》