“冰心用一支辛辣的笔，描摹了一幅民国文化沙龙浮世绘，至今读来仍觉针针见血。”
墙上疏疏落落的挂着几个镜框子，大多数的倒都是我们太太自己的画像和照片。无疑的，我们的太太是当时社交界的一朵名花，十六七岁时候尤其嫩艳！相片中就有几张是青春时代的留痕。有一张正对着沙发，客人一坐下就会对着凝睇的，活人一般大小，几乎盖满半壁，是我们的太太，斜坐在层阶之上，回眸含笑，阶旁横伸出一大枝桃花，鬓云，眼波，巾痕，衣褶，无一处不表现出处女的娇情。我们的太太说，这是由一张六寸的小影放大的，那时她还是个中学生。
— 冰心 《我们太太的客厅》
句子背景
源自冰心小说《我们太太的客厅》。这段描写出现在故事开头，是叙述者“我”对客厅陈设的观察。客厅墙上挂满了太太年轻时的画像和照片，尤其是那张巨大的、充满娇情的回眸照，占据了视觉中心，无声地宣告着女主人在社交圈中曾拥有的、如花朵般绚烂的青春资本与核心地位。
我们的太太四下里看着，口里唤着Ｄａｉｓｙ，外面便走进一个十七八的丫头，浓眉大眼的，面色倒很白，双颊也很红润――客人们谈话里也短不了提到我们的Ｄａｉｓｙ。当客厅中大家闭目凝神的舒适的坐着，听着诗人们诵着长诗的时候，Ｄａｉｓｙ从外面轻轻的进来，黑皮高跟鞋，黑丝袜子，身上是黑绸子衣裙，硬白的领和袖，前襟系着雪白的围裙，剪的崭齐的又黑又厚的头发，低眉垂目的，捧进一炉香，或是一只药碗，轻轻的放在桌上，或是倚着椅背，俯在太太耳边，低低的说一两句话，太太抬头微微的一笑，这些情景也时常使这听诗的人，暂时，完全的把耳边的诗句放走。
— 冰心 《我们太太的客厅》
句子背景
源自冰心1933年的小说《我们太太的客厅》。这段描写出自小说开篇，在北平一个由“我们的太太”主持的文化沙龙里，诗人、学者、艺术家们高谈阔论，而丫鬟Daisy以其沉静、得体的姿态，成为这个“高雅”场景中一道独特而鲜活的风景。
书架子上立着一个法国雕刻家替我们的太太刻的半身小石像，斜着身子，微侧着头。对面一个椭圆形的镜框，正嵌着一个椭圆形的脸，横波入鬓，眉尖若蹙，使人一看到，就会想起“长眉满镜愁”的诗句。书架旁边还有我们的太太同她小女儿的一张画像，四只大小的玉臂互相抱着颈项，一样的笑靥，一样的眼神，也会使人想起一幅欧洲名画。此外还有戏装的，新娘装的种种照片，都是太太一个人的――我们的太太是很少同先生一块儿照相，至少是我们没有看见。我们的先生自然不能同太太摆在一起，他在客人的眼中，至少是猥琐，是市俗。谁能看见我们的太太不叹一口惊慕的气，谁又能看见我们的先生，不抽一口厌烦的气？
— 冰心 《我们太太的客厅》
句子背景
源自冰心小说《我们太太的客厅》，描绘了上世纪三十年代北平一个由“太太”主持的精英文化沙龙。这段文字精细刻画了沙龙女主人的客厅陈设，通过雕像、画像与照片的对比，含蓄地揭示了女主人精心营造的自我形象与对其丈夫的微妙贬抑，展现了当时特定阶层的人际关系与虚荣浮华。
我们的太太从门外翩然的进来了，脚尖点地时是那般轻，右手还忙着扣领下的衣纽。她身上穿的是浅绿色素绉绸的长夹衣，沿着三道一分半宽的墨绿色缎边，翡翠扣子，下面是肉色袜子，黄麂皮高跟鞋。头发从额中软软的分开，半掩着耳轮，轻轻的拢到颈后，挽着一个椎结。衣袖很短，臂光莹然。右臂上抹着一只翡翠镯子，左手无名指上重叠的戴着一只钻戒，一只绿玉戒指。脸上是午睡乍醒的完满欣悦的神情，眼波欲滴，只是年光已在她眼圈边画上一道淡淡的黑圈，双颊褪红，庞儿不如照片上那么丰满，腰肢也不如十年前“二九年华”时的那般软款了！
— 《我们太太的客厅》
句子背景
出自冰心的小说《我们太太的客厅》。这段文字描绘了“我们太太”在一次午后沙龙登场时的精致形象。小说以温婉又略带讽刺的笔触，勾勒了上世纪三十年代北平一群知识分子、艺术家、名流在“太太”客厅中高谈阔论的浮华图景，被视为对当时某些文化沙龙风气的文学映射。