喜欢读书的时候随手记笔记,这是一个寂寞读者的习惯,好像认定自己的读书心得永远找不到知音,只能与纸笔密谈。
— 陈丹燕 《永不拓宽的街道》
句子背景
源自作家陈丹燕的散文集《永不拓宽的街道》。书中记录了上海街道的变迁与人文记忆,这句话并非出自某个具体情节,而是作者对一种普遍而私密的阅读状态的精准捕捉,描绘了读者与书本、与自我之间那份寂静而丰盈的关系。
“一条街道,就是一座城市的记忆博物馆,而陈丹青笔下的这些街道,是上海不愿被抹去的灵魂。”
喜欢读书的时候随手记笔记,这是一个寂寞读者的习惯,好像认定自己的读书心得永远找不到知音,只能与纸笔密谈。
— 陈丹燕 《永不拓宽的街道》
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源自作家陈丹燕的散文集《永不拓宽的街道》。书中记录了上海街道的变迁与人文记忆,这句话并非出自某个具体情节,而是作者对一种普遍而私密的阅读状态的精准捕捉,描绘了读者与书本、与自我之间那份寂静而丰盈的关系。
他们从来不是单纯的人,他们眼界既开阔又闭塞,对变化既有强大的承受能力,又挑剔一切的变化,他们心中层层堆积着骄傲、自卑和被排斥的苦恼与不甘,对奇迹的渴望与投机的本能。在50年代以后朴素乡村生活方式的碱水里被狠狠洗刷过后,却仍带有经历了最痛苦的磨练后形成的市民风格。他们是这大纪念塔中最画龙点睛的细节。
— 陈丹燕 《永不拓宽的街道》
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这段文字出自陈丹燕《永不拓宽的街道》,描绘的是上海老城区里一群特定的人。他们可能是经历了时代巨变的老克勒、老知识分子,或是在弄堂深处保有生活仪式的普通人。他们的精神世界,是在历史碱水里反复浸泡、又在新潮中试图站稳的复杂结晶。
摩登,表示他不仅时兴,而且从西方文明世界舶来,而且是那个工业社会的先锋,而且,有世界主义的熠熠光华。它是个与中国古老的一切腐朽争锋相对的词,一种对新世界的追求。如公寓大楼展现在石门路口的现代生活,如时装店的白俄女主人化腐朽为神奇的本领,如咖啡店的公共空间。
— 陈丹燕 《永不拓宽的街道》
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源自陈丹燕的《永不拓宽的街道》。书中描绘了上海在现代化进程中的街景与人心,这段文字精准捕捉了“摩登”一词在特定历史语境下,于石门路口、公寓大楼、白俄时装店和咖啡馆中所承载的复杂而鲜活的重量。
上海从来就是一个敢在街道上无所顾忌地呈现各种建筑的城市,它没有时间和雅兴将自己规划得雅致一些。它一直是个没有节制的人。一旦有钱,不怕把自己撑死。到了没钱的时候,就勇于当个败家子。不管怎样的建筑,都能以它看来合理的角度和可以同情的理由并肩“站”在一个街区里。
— 陈丹燕 《永不拓宽的街道》
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源自陈丹燕《永不拓宽的街道》。这本书并非聚焦单一建筑,而是通过上海永不拓宽的64条街道,探寻城市的历史记忆与混杂并存的独特气质。这段话是作者对上海城市面貌一种犀利而充满感情的观察。
在那样的墓地里散步,能看到世上纷飞的恩怨爱恨,最终都成为阳光下面的一小块石碑,这就是在墓地里总让人渐渐在心里生出温柔的感伤的原因。
— 陈丹燕 《永不拓宽的街道》
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源自陈丹燕的散文集《永不拓宽的街道》。书中描绘了上海那些充满历史与故事的街道,其中一篇记述了作者在静安寺附近外国坟山(今静安公园)散步时的所思所感,于静谧中参悟人生百态。
大楼就造在马路边,1908年开通的有轨电车的当当声被街道放大了,传上楼去,回荡在卧室以及门厅里。站在门厅里的衣帽间前挂大衣,都能听到电车靠站的叮当声,这动听的市声,象征着这个城市的现代化——好像白兰度的电影里的声音一样。
— 陈丹燕 《永不拓宽的街道》
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源自陈丹燕的《永不拓宽的街道》。书中描绘了上海那些被法规保护、禁止拓宽的街道,它们像城市的掌纹,封存着独特的历史记忆与生活气息。这段文字捕捉的,正是上海一条老街上,日常声响与都市现代化进程交织的生动瞬间。
他们从来不是单纯的人,他们眼界既开阔又闭塞,对变化即有强大的承受能力,又挑剔一切变化,他们心中层层堆积着骄傲、自卑和被排斥的苦恼与不甘,对奇迹的渴望与投机的本能。
— 陈丹燕 《永不拓宽的街道》
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源自陈丹燕的《永不拓宽的街道》,书中描绘了上海那些被历史与记忆浸润的街道,以及生活在其中、与城市共同呼吸的人们。这句话精准刻画了这些“老上海”或任何一座历史名城原住民的复杂精神肖像。
1989年开始,外滩被改造过一次,那是1940年最后一栋外滩大楼竣工以后,第一次在外滩大兴土木。上海市政府拓宽车道,建造纪念塔,整修绿化带,修建地下过街通道,加高防波堤。原先堤岸上那条灰白色灰泥矮墙——因为十年中成千上万对情人衣襟和手指的摩挲已变得异常光滑细密——就消失在这次改造中。
— 陈丹燕 《永不拓宽的街道》
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这段文字出自陈丹燕《永不拓宽的街道》,记录了上世纪80年代末外滩的一次综合性改造。在拓宽车道、修建新设施的现代化进程中,一些承载着市民记忆的旧物被悄然抹去。