《七绝·以诗并画留别汤国顿二首》经典语录大全_七绝·以诗并画留别汤国顿二首名句深度解析与出处溯源

蹈海鲁连不帝秦，茫茫烟水著浮身。国民孤愤英雄泪，洒上鲛绡赠故人。海天龙战血玄黄，披发长歌览大荒。易水萧萧人去也，一天明月白如霜。
— 苏曼殊《七绝·以诗并画留别汤国顿二首》
句子背景
源自苏曼殊1903年的赠别诗。当时他因参与反清活动遭通缉，即将东渡日本避难。这两首诗是留别友人汤国顿的，字里行间充满了对腐朽清廷的愤恨、对家国的忧思以及决意抗争、不惜蹈海殉志的悲壮情怀。
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作者

苏曼殊

苏曼殊（1884～1918年），近代作家、诗人、翻译家，广东香山（今广东中山）人。原名戬，字子谷...展示

作品简介

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#励志

苏曼殊的作品

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赠画与赠诗：多重媒介的诀别
诗题明确提到“并画”，这是一次多媒体、全艺术的诀别。画作内容已不可考，但可以想象，它与诗意必然互文，或许是以视觉语言再现“海天龙战”的惨烈，或是“易水送别”的萧瑟。诗与画的结合，表明苏曼殊是在调动自己所有的艺术才能来完成这次生命告白。他将自己作为艺术家最珍贵的产品（诗与画）留给挚友，而将血肉之躯投入历史的洪炉。这种告别方式，充满仪式感，也极具文人色彩，是东方士人“舍生取义”传统在近代的凄美回响。
2026-03-10
laobit
艺术与行动的矛盾与统一
“救国无赖苦文章”流露出一种深刻的矛盾与焦虑。苏曼殊本人是才华横溢的诗人、画家，艺术本是他的天赋与武器。但在国家存亡的紧急关头，他对自己所擅长的“文章”产生了怀疑，认为它们在残酷的现实面前是“无赖”（无用）的。这种对艺术救国效用的幻灭感，促使他转向更极端的行动主义——甚至包括毁灭自我的“蹈海”。然而，颇具讽刺意味的是，最终让他青史留名、并使其精神得以传播的，恰恰是他所怀疑的这“几行”诗。艺术，最终成了他行动最永恒的记录与回声。
2026-03-09
Trista_hengj
悲壮之美：中国近代革命诗的审美内核
这两首诗奠定了中国近代革命诗歌一种重要的审美基调：悲壮。它不是悲伤，也不是雄壮，而是二者结合后产生的、带有悲剧色彩的崇高感。“海天龙战”是壮，“一瓢一诗”是悲；“横刀”是壮，“易水萧萧”是悲。诗人清醒地预见失败（“悲”），却依然慷慨前行（“壮”）。这种美学感染了一代又一代人，因为它真实地反映了那个时代理想主义者面临的处境：希望渺茫，代价巨大，但脚步不能停。苏曼殊用他短暂的生命和凝练的诗句，将这种“悲壮之美”诠释到了极致。
2026-03-09
宠姿势

七绝·以诗并画留别汤国顿二首

Two Quatrains: Parting from Tang Guodun with Poems and a Painting

苏曼殊全集

本事诗十首·选二

过若松町有感示仲兄