“一部让你在春天里感到刺骨寒冷，却又在寒冷中触摸到人性余温的小说。”
应该相信，我们的记忆过程有时跟宝丽来‘照片的记忆过程相同。在将近三十年的时间里，我几乎从未想到过冉森。我们当时相遇的时间短暂。他于一九六四年六月离开法国，而我写这几行文字是在一九九二年。我一直没有他的消息，不知道他是死是活。对他的回忆仍处于冬眠状态，而他却突然在一九九二年初春再次现身。这是否是因为我找到了我和女友的照片，反面盖有蓝色字母图章：冉森所拍。禁止翻印？或者只是因为这两年的春天何其相似？
— 帕特里克・莫迪亚诺 《狗样的春天》
句子背景
源自法国作家帕特里克·莫迪亚诺的小说《狗样的春天》。叙述者“我”在整理旧物时，发现了一张由一位名叫冉森的朋友拍摄的老照片，从而触发了一段关于1960年代巴黎的、几乎被遗忘的往事与人物。
他请我们喝了杯咖啡，请我们再次当模特儿让他拍照，但这次在街上拍。一家美国杂志向他约稿，需要给一篇报道巴黎青年的文章配些照片，于是，他就选择我们俩来拍照：这样更加方便，拍起来也更快，即使美国杂志对照片不满意也毫无关系。他不想再做这种有报酬的工作。我们走出咖啡馆，在阳光下行走，我听到他用略带口音的法语说： “狗样的春天。” 这种想法，他想必常常说出，是在这个季节。 他让我们坐在一张长凳上，然后让我们站在一堵墙前，这堵墙处于唐费尔一罗什罗大街一排树木的树荫之下。我保存了他当时拍的一张照片。我和女友坐在长凳上。我感到这不是我们，而是另外两人，这是因为时光已经流逝，或是因为冉森在镜头里看到的形象，我们当时即使站在一面镜子前也无法看到
— 帕特里克・莫迪亚诺 《狗样的春天》
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源自法国作家帕特里克·莫迪亚诺的小说《狗样的春天》。这段情节描述了叙述者“我”和女友被一位名叫冉森的摄影师朋友邀请，在巴黎街头为一篇美国杂志的报道拍摄照片。整个过程随意、即兴，带着一种疏离感。
那次相遇之前，我并不知道冉森这个姓。但我知道罗伯特・卡帕是谁，因为我看到过他拍的西班牙内战的照片，读到过报道他在印度支那去世的文章。 好几年过去了。但流逝的岁月远未使卡帕和冉森的形象变得模糊，反而使其变得更加清晰：这形象在我记忆之中要比那年春天的景象清晰得多。 在照片上，冉森看起来像是卡帕的一种化身，或者不如说是受卡帕保护的弟弟。卡帕棕发，眼睛黑色，嘴角叼着香烟，显出大胆和生活的乐趣，相反，冉森金发，身体瘦弱，眼睛明亮，目光腼腆、忧郁，似乎有点局促不安。卡帕把手臂搭在冉森的肩上，并非只是友好的表示。他就像是冉森的支柱。
— 帕特里克・莫迪亚诺 《狗样的春天》
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这段文字源自帕特里克·莫迪亚诺的小说《狗样的春天》。叙述者回忆多年前与传奇战地摄影师罗伯特·卡帕及其友人“冉森”的一次会面。在战火与历史的迷雾中，这次短暂的相遇却留下了超越时间的清晰印记。
今天空气清爽，天文台的花园里树枝上的新芽已经爆开，一九九二年四月如同叠印那样，跟一九六二年四月重合在一起，也跟将会来到的其他四月重合起来。对冉森的回忆在下午伴随着我，并将永远伴随着我：冉森将会是我差点没能认识的人。 谁会知道呢？另一个人而不是我会写一本关于他的书，并用将要找到的照片作为插图。有出版社要出一套袖珍本黑封面丛书，著名摄影家专题的。他为什么不能列入这套丛书？他列入这套丛书当之无愧。现在，如果这些书页能使他摆脱被遗忘的状况，我将会非常高兴，对这种遗忘他负有责任，他是故意要让人遗忘。
— 帕特里克・莫迪亚诺 《狗样的春天》
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源自帕特里克·莫迪亚诺的小说《狗样的春天》。叙述者“我”在1992年4月的一个清爽午后，于天文台花园感受到时光的叠印，回忆起了1962年4月认识的摄影师冉森。冉森是一个神秘、刻意隐藏自己过往的人，“我”曾试图探寻他的故事，而这段差点未能发生的相识，最终凝结成一段挥之不去的记忆与一本为他而写的书。
“ 他对我说，在所有印刷符号中，他最喜欢省略号。”
— 帕特里克・莫迪亚诺 《狗样的春天》
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源自帕特里克·莫迪亚诺的小说《狗样的春天》。小说以第一人称叙述，回忆了二战期间巴黎一个模糊、神秘的春天。叙述者偶遇一位名叫让·米歇尔的前摄影师，两人在迷雾般的交谈中，共同追忆、探寻过去。这句话，就出现在这样一段充满悬疑与不确定性的对话里。
“ 我们相遇的那天早晨，我想起曾彬彬有礼地问他哪种相机最好。他耸了耸肩，对我说了实话：他最喜欢用黑色塑料做的相机，就是能在玩具店买到的那种，你按下相机的按钮会喷出水来。”
— 帕特里克・莫迪亚诺 《狗样的春天》
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源自帕特里克·莫迪亚诺的《狗样的春天》。小说以回忆的笔触，探寻二战时期巴黎被占领的模糊往事。叙述者“我”在多年后回望，试图拼凑起一位神秘摄影师弗朗西斯·斯坦恩的碎片，这段关于相机型号的对话，就发生在他们初次相遇、充满试探与好奇的早晨。