生既是死,无时无刻。
— 阿加莎・克里斯蒂 《无人生还》
句子背景
源自阿加莎・克里斯蒂的经典悬疑小说《无人生还》。故事中十位互不相识的客人被邀请到一座孤岛别墅,随后接连按照一首童谣的方式离奇死亡。在封闭、压抑、步步紧逼的死亡阴影下,这句话揭示了角色们所处的极端境地:从踏上岛屿的那一刻起,他们的“生”便已进入了倒计时。
“十个小士兵,一个接一个地死去,凶手就在他们中间,而最后一个,也未能幸免。”
生既是死,无时无刻。
— 阿加莎・克里斯蒂 《无人生还》
句子背景
源自阿加莎・克里斯蒂的经典悬疑小说《无人生还》。故事中十位互不相识的客人被邀请到一座孤岛别墅,随后接连按照一首童谣的方式离奇死亡。在封闭、压抑、步步紧逼的死亡阴影下,这句话揭示了角色们所处的极端境地:从踏上岛屿的那一刻起,他们的“生”便已进入了倒计时。
生即是死,无时无刻。 天意总是把判决和惩罚的工作留给我们这些凡夫俗子来处理,这项工作总是困难重重,没有捷径。 万物归隐,不再继续躲藏……对,这就是平静。 “你必不怕黑夜的惊骇,或是白日飞的箭……”
— 阿加莎・克里斯蒂 《无人生还》
句子背景
源自阿加莎·克里斯蒂的经典推理小说《无人生还》。十位互不相识的客人被邀请到一座孤岛别墅,随后接连按照一首恐怖童谣的方式离奇死亡。在极致的恐惧与猜忌中,幸存者逐渐意识到自己过去犯下的、逃脱了法律制裁的罪行,正在被一个无形的“法官”执行私刑。这些句子出自书中角色在濒临崩溃时对命运与死亡的思考。
经历过漫长的岁月…,沧海桑田的变迁…时间已经静止…它静静地站着—它经历了亿万年。 不,只有一分钟左右。
— 阿加莎・克里斯蒂 《无人生还》
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源自阿加莎·克里斯蒂的经典推理小说《无人生还》。在故事中,一位角色凝视着海边一块古老的岩石,内心涌起对时间浩瀚与生命短暂的哲思,这段内心独白将地质纪年的漫长与个人感知的瞬间并置,形成了强烈的对比。
一个人无法预见未来,这也许是一件好事。
— 《无人生还》
句子背景
源自阿加莎·克里斯蒂的经典推理小说《无人生还》。十位素不相识的陌生人被邀请到一座孤岛别墅,随后按照一首恐怖童谣的描述接连死去,无人能逃脱。在人人自危、真相扑朔迷离的绝境中,对未来的全然无知,反而成了隔绝最终审判前、那令人窒息的恐惧的最后屏障。
直到现在我才明白,艺术家永远不会只满足于创造艺术。他渴望自己的艺术得到世人的青睐,这是人性使然。
— 阿加莎・克里斯蒂 《无人生还》
句子背景
源自阿加莎·克里斯蒂的经典悬疑小说《无人生还》。在封闭的孤岛上,十位陌生人接连离奇死亡,每个人看似清白却都背负着隐秘的罪恶。这句话并非出自书中角色的直接对白,而是作者阿加莎·克里斯蒂在创作中或访谈里流露出的深刻洞察,它精准地捕捉了创作者内心永恒的挣扎。
很多杀人狂都很文静,不张扬,挺讨人喜欢。
— 阿加莎・克里斯蒂 《无人生还》
句子背景
源自阿加莎・克里斯蒂的经典推理小说《无人生还》。十位互不相识的客人被邀请到孤岛别墅,接连按照一首恐怖童谣的方式死去。在猜忌与恐慌中,每个人看似无辜的表象下,都可能隐藏着致命的秘密。这句话正是对凶手乃至人性中极端伪善面的精准刻画。
十个印地安小男孩 为了吃饭去奔走 噎死一个没法救,十个只剩九 九个印地安小男孩 深夜不寐真困乏 倒头一睡睡死啦,九个只剩八 八个印地安小男孩 德文城里去猎奇 丢下一个命归西,八个只剩七 七个印地安小男孩 伐树砍枝不顺手 斧劈两半一命休,七个只剩六 六个印地安小男孩玩弄蜂房惹蜂怒 飞来一蜇命呜呼,六个只剩五 五个印地安小男孩惹事生非打官司 官司缠身直到死,五个只剩四 四个印地安小男孩结伙出海遭大难 鱼吞一个血斑斑,四个只剩三 三个印地安小男孩动物园里遭祸殃 狗熊突然从天降,三个只剩两 两个印地安小男孩太阳底下长叹息 晒死烤死悲戚戚,两个只剩一 一个印地安小男孩,归去来兮只一人 悬梁自尽了此生,一个也不剩
— 阿加莎・克里斯蒂 《无人生还》
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源自阿加莎·克里斯蒂的侦探小说《无人生还》。这首童谣是贯穿全书的核心线索,十个素不相识的客人被邀请到一座孤岛上的别墅,随后按照童谣描述的方式接连离奇死亡,营造了极致的恐怖与悬疑氛围。
不要忘了,任何一个精神出了毛病的人,都有一股不容置疑的力气。
— 阿加莎・克里斯蒂 《无人生还》
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源自阿加莎·克里斯蒂的经典推理小说《无人生还》。在孤岛连环谋杀案的极端情境下,这句话揭示了凶手乃至每个角色在心理高压下,其偏执与疯狂所迸发出的、远超常人的行动力与破坏性。
有时越想把一件事搞清楚,反而越糊涂。再说,这本来就是件糊涂事,一塌糊涂……
— 阿加莎・克里斯蒂 《无人生还》
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源自阿加莎・克里斯蒂的经典推理小说《无人生还》。在封闭的孤岛上,十位陌生人接连离奇死亡,法官瓦格雷夫在试图梳理这桩连环谋杀案时,发出了这句充满无力感的感慨。