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三联生活周刊
共收录21条的句子
日期:2018-04-11
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简介:暂无
编辑
01.
经过半个多世纪的演进和积累,虚拟现实(Virtual Reality,简称VR)正处在抵达技术临界点的前夜,它的技术瓶颈很可能会在可见的未来得以突破。人们对被Facebook以20亿美元收购的Oculus Rift在2016年即将推出的标杆性产品翘首以待:低廉优质的VR头盔将意味着,虚拟现实技术不再仅是高端科研设备,而会成为娱乐平台和用于各种日常活动的大众消费品。今天,我们能够向孩子们解释,世界在电脑和智能手机出现之前是怎么运行的。未来,很可能我们的孩子需要回答他们的子孙,世界在虚拟现实出现之前是什么样子。也许,我们的孩子可以回答:“为什么不去拜访一下你曾祖父母的化身,寻找答案呢?就像《回到未来》里马蒂·麦克弗莱所做的那样。”
—— 蒲实三联生活周刊
02.
挪威作家奥德·伊万·路德(Odd Ivar Ruud)肯定会同意我的观点,他曾经在斯瓦尔巴住了很多年,并以那段经历为蓝本,写出了《度日如年》(Year-Long Day)这本书。他曾经说过这样一句话:“我知道我为什么来这里(斯瓦尔巴),而不是充满了霓虹灯、大公司和人群的城市,因为我不总是喜欢我和别人打交道时的样子,那是一种不自然的状态,我必须时刻控制自己的情感,必须学会扮演很多其他角色,比如儿子、朋友、情人、敌人、兄弟、公民、士兵……这些角色在斯瓦尔巴都不存在。当然了,我不是上帝,我不能让风停止吹,也不能让雪说下就下,有时我甚至不能指挥我的雪橇狗,但在斯瓦尔巴,我仅次于上帝,我是一个人,一个自己为自己负责的、活生生的生命。”
—— 袁越三联生活周刊
03.
桑贝的《纽约客》 从70年代起,桑贝一直为《纽约客》画插画,将他热爱的一切艺术都融入了这些漫画,比如音乐。他曾经说,“卡通就像爵士乐,它的存在为了暗示,这与我们今天文化里那种大惊小怪的倾向背道而驰。至少在我的画里,我追求德彪西和贝西伯爵那种简洁的美。”
—— 陈赛三联生活周刊
04.
未来任何行业都难提供一辈子的保障,大学里最应该学会的是终身学习的能力。
—— 邢海洋三联生活周刊
05.
一个人内心没有惊奇,世界会变得荒芜。你不再关心鸟儿的歌声,不再好奇天上云彩变化的奥秘,不再问命运变化的可能。
—— 陈赛三联生活周刊
06.
人是物件的主人,应该通过主动掌控物件的支配来掌控自己的生活,而不是让内心的烦躁和焦虑通过杂乱无章堆积如山的物品折射出来。
—— 三联生活周刊
07.
一开始没看懂,看懂了以后只觉得一阵心酸眼热,立刻意识到自己也是桑贝笔下的一员——桑贝式的人物没有大起大落、大喜大悲,所谓激情、崇高、永恒,这些都与他们无缘,他们能向生活所寻求的,只是维持、安全和不确定……. 现代生活中,有什么比“爱情”更陈词滥调的呢?又有什么比“爱情”更复杂,更具有戏剧性呢?在《我的另一半》中,桑贝笔下的男男女女,陷入爱情,又失去爱情,爱情的渴望、等待、算计、攻击、防御、失去…….每一个横切面都呈现爱情荒谬而必然的本质。我们被画中人逗乐,又从中认出自己的伤口。桑贝的妙语如珠既刺痛我们,又给我们抚慰。
—— 陈赛三联生活周刊
08.
他笔下的男男女女也是典型的法国式的小人物,挤公车的上班族、爱抱怨的家庭主妇、狡黠的心理医生、做作的知识分子、商人在饮水机边上谈论哲学、宇航员在去月球的路上谈论婚外情……. 男人总是发了福,秃了顶,大鼻子,小胡子剪的整整齐齐;他们的太太顶着双下巴,发式摩登,穿着圆点花纹连衣裙。他们以法国人的特有的方式被生活抬举,也被生活羞辱,然后,全世界的布尔乔亚都从中认出自己的悲欢和哀乐——男人与女人之间的权力斗争,装点门面的日常需求,小规模的胜利与中等规模的挫折之间的无尽循环。
—— 陈赛三联生活周刊
09.
让-雅克·桑贝,1932年出生在法国的波尔多,一生大部分时间在巴黎的圣日耳曼德佩区度过。据说从他的公寓窗口望出去就是巴黎市中心美的令人窒息的城市街景,从圣叙尔皮斯教堂到圣母北蒙马特山丘,尽收眼底。这或许可以在一定程度上解释他的漫画中那种独特的广角视角,总是从高处或者远处,呈现绵延壮阔的风景。在摩天大楼的映衬之下,人显得很小很小,小到让你觉得世界对他们来说未免太大了。
—— 陈赛三联生活周刊
10.
白露,八月节。《诗经》中的名句:“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方”,蒹葭就是芦苇。苇丛拂晨光极目苍凉,清露凝雪莹遍地残芳。芦荻无花秋水长,淡云微雨似潇湘,秋容憔悴。
—— 三联生活周刊
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