《写作这回事：创作生涯回忆录》经典语录

读者想要一个好故事，这个故事可以在他坐飞机时一下子抓住他，吸引他从第一页翻到最后一页。我想，读者如果认同书中人物以及他们的行为、环境和言语，上述现象就会发生。读者听到他/她自己生活和信念的强烈回响，就会更喜欢这故事。

— 斯蒂芬・金 《写作这回事：创作生涯回忆录》

描绘不足会让读者感到迷惑，仿佛近视眼，看不清事物。过度描写则会将读者淹没在细节和意象中。窍门就是找到一个适中的度。分清主次同样重要，哪些事值得多费笔墨，哪些不必，毕竟，你还有更重要的工作要继续，那就是讲故事。

— 斯蒂芬・金 《写作这回事：创作生涯回忆录》

他人可以从你的话语中观察到你的性情为人，而你作为讲话者对此毫无知觉。

— 斯蒂芬・金 《写作这回事：创作生涯回忆录》

感觉就像经过一个漫长的冬季，又回到避暑小屋，先要检查一番，看看有没有什么东西在寒冷季节里被盗，或者有没有什么东西坏掉。一切都安然无恙。水管解冻，电力恢复，一切开始正常运转。

— 斯蒂芬・金 《写作这回事：创作生涯回忆录》

她白天从来不多看我一眼，但是到了晚上，我躺在床上，渐渐沉入睡眠后，我们俩总是一起逃离这冷酷的现实世界，一次又一次。

— 斯蒂芬・金 《写作这回事：创作生涯回忆录》

“你写故事时，是在给自己讲故事，”他说，“你修改时，主要工作是拿掉不属于故事的内容。”

— 斯蒂芬・金 《写作这回事：创作生涯回忆录》

我读书并非为了学习写作；我读书是因为我就喜欢。躺倒在蓝椅子上读书，这是我晚间的消遣。我读小说并非为了研究小说的艺术，纯粹是因为我喜欢故事。但我在不知不觉中学到了一些东西。你拿起来读的每一本书都对你有教益，写得不好的书比好书通常会给你更多教益。

— 斯蒂芬・金 《写作这回事：创作生涯回忆录》

最容易让你学会不该怎么写的方式是阅读烂文章

— 斯蒂芬・金 《写作这回事：创作生涯回忆录》

我不记得我的小说经常遇到非要把人物长相描述清楚的情况——我更愿意让读者想象面容、身形以及衣着。我只想告诉你嘉丽·怀特是个备受冷落的高中生，皮肤不好，穿衣打扮是灾难，我想你可以自己补充剩余的细节，对不对？

— 斯蒂芬・金 《写作这回事：创作生涯回忆录》

我的童年却是一片雾色弥漫的风景，零星的记忆片段就像孤零零的树木掩映其间……那种仿佛会一把攫住你，然后把你吃掉的树。

— 斯蒂芬・金 《写作这回事：创作生涯回忆录》