想要坐下来提笔写一写自己,就难免提出这样或那样的问题。这些问题解决起来往往费神费力,令人苦不堪言。首当其冲的当属“是否应该实话实说”这一老生常谈的话题。一个人可以多大程度地吐露自己的心声?在很多人看来,这已经成为每个自传作者所面临的首要难题。无论作者是选择倾其所有,还是有所保留,批评者总会找到发声的理由。
— 多丽丝・莱辛 《刻骨铭心:莱辛自传》
当爱超越人兽界限,一次最温柔的驯化仪式
源自多丽丝・莱辛的《浮世畸零人》。小说主角本恩是一个被社会视为“怪物”、兼具人与动物特征的男孩。这段描写发生在他被一位善良女性照顾时,一次日常却惊心动魄的洗澡过程,展现了在非人外表下涌动的人性温情与脆弱依赖。
句子出处
在小说创作的年代,这段描写是对“何以为人”的尖锐叩问。本恩似狗非人,似人非狗的身体,挑战着社会规范的边界。照顾者为他洗澡,并非简单的清洁,而是一场小心翼翼的确认与接纳仪式。她通过触摸他“不像毛皮”的胸膛,确认他男人的本质;通过清洗他最私密的部位而不觉羞耻,确认他孩童般的纯真。这双手的抚触,试图洗去的不仅是污垢,更是外界贴在他身上的“畸零”与“怪物”标签。他的犬吠般的笑声,是跨越物种隔阂后,一种最原...
展开现实启示
在现代语境下,它是一面映照“异类”与“接纳”的镜子。我们身边或许没有本恩,但充满了因各种原因(外貌、性格、取向、能力)而被边缘化的“畸零人”。这段文字启示我们,真正的接纳不是高高在上的怜悯,而是放下恐惧与偏见,像那位女性一样,平静甚至带着幽默感地去触摸、了解、照顾那个“不同”的核心。它关乎亲密关系中的权力与奉献——强者自愿示弱,依赖者报以信任。那“犬吠般的笑声”提醒我们,最动人的连接,往往发生在语...
展开小结
这不仅仅是一次洗澡,这是一次灵魂的辨认。在看似怪异与不洁的表象之下,通过最日常、最身体的接触,我们得以窥见并呵护那共通的人性内核。它讲述的是,爱如何以服务的姿态,完成对另一个生命的“驯化”与救赎。
雨夜的收容
老陈在桥洞下发现他时,他正蜷在纸箱里,浑身污泥,头发板结,发出小兽般的呜咽。没人敢靠近这个流浪的“怪人”,据说他精神不正常。老陈是个退休的澡堂搓澡工,他蹲下身,说了句:“伙计,该洗洗了。”没有回应。老陈索性把他半扶半抱地带回自己的小屋。浴室里,蒸汽氤氲。老陈的手触碰到他嶙峋的背,感受到下面紧绷的肌肉和颤抖。他像对待最珍贵的瓷器,又像搓洗自己年幼的孙子,用热毛巾一点点擦拭。洗到那双脏得看不出肤色的脚时,一直沉默的“怪人”忽然缩了一下,喉咙里滚出一阵含糊的、类似呜咽又似笑的声音。老陈抬起头,看见昏黄灯光下,那张被洗净的脸上,有一行清晰的泪,正顺着新露出的皮肤滑下。那一刻,老陈知道,自己洗去的不仅是泥垢,更是某种坚硬的、与世界隔绝的壳。
适合在感到与世界格格不入时
提醒自己,总有一双温柔的手,愿意触碰并理解你的“不同”。
适合思考何为真正的照顾与亲密时
超越生理服务,抵达对另一个生命全然接纳的无声誓言。
适合作为理解边缘群体的人文注脚
在“怪异”行为之下,发现同样渴望联系、害怕被遗弃的共通灵魂。
评论区
ll023
想起了爷爷。
傲娇的小Ming君、
这写的啥啊。。
赫悠浅
作为一个曾经在养老院做义工的人,这段描写太真实了。很多失智老人洗澡时就是这样——不会害羞,因为已经失去了社会性的羞耻感;会咯咯笑,因为水温带来的感官刺激是最直接的快乐。护工们常说,这时候他们最像婴儿,也最像动物。而我们这些“正常人”,其实只是用更多枷锁把自己包装起来了而已。
莜LOVE美
有人觉得这段描写“不雅”,但我觉得恰恰相反。当身体只是身体,当洗澡只是洗澡,反而有一种庄严的纯洁。我们觉得“不雅”,是因为我们给身体贴了太多标签,以至于忘记了它最本真的样子。
丁七雯
作为一个生物学背景的人,我忍不住想:人类体毛的退化是不是让我们失去了某种重要的触觉体验?那些绒毛、繸毛、软毛……它们不只是装饰,更是皮肤的感觉天线。当手抚过这些毛发时,传递的信息比语言丰富得多。
麦兜是个贪吃的小孩
所以这到底是在给人洗澡还是给狗洗澡?莱辛故意模糊了这一点。也许在她看来,当智力退化到一定程度,人与动物的区别就只剩下躯壳的形状了。而真正的关怀,恰恰能穿透这层形状。
蝉蝉蝉馋馋馋
这让我想起某次在雨林里看到猴子互相理毛的场景。它们那么专注,用纤细的手指翻开每一缕毛发,寻找盐粒或寄生虫。那种照顾里没有“责任”或“义务”,只有纯粹的、身体对身体的应答。而人类呢?我们发明了“洗澡”这个仪式,却往往洗掉了皮肤上那些最真实的生命痕迹。
优米晶晶
洗澡这个行为在这里变成了一种语言。她通过肥皂和水与他对话,他通过笑声和颤抖回应。不需要理解,只需要感受。有时候我觉得,人类发明了太多复杂的交流方式,反而忘记了最原始的身体语言。
_我是木子吖_
这段描写让我想起给宠物洗澡时它们那种既抗拒又享受的矛盾状态。不同的是,这里面对的是一个“人”,可互动模式却奇妙地相似。莱辛是不是想说,在最基础的照料行为中,物种的界限其实很模糊?
魅力歌声🎵经典翻唱
“很久以前她养过一条狗”——这个结尾太妙了。它没有解释,只是轻轻地把现在的场景和过去的记忆并置。于是整个洗澡的过程,变成了某种跨越时间的重逢。她到底是在洗他,还是在洗那段失去的时光?
想要坐下来提笔写一写自己,就难免提出这样或那样的问题。这些问题解决起来往往费神费力,令人苦不堪言。首当其冲的当属“是否应该实话实说”这一老生常谈的话题。一个人可以多大程度地吐露自己的心声?在很多人看来,这已经成为每个自传作者所面临的首要难题。无论作者是选择倾其所有,还是有所保留,批评者总会找到发声的理由。
— 多丽丝・莱辛 《刻骨铭心:莱辛自传》
你当然可以实话实说地交代自己,但在谈论别人的时候是否会有所顾忌?1949年,我离开了南罗得西亚。对此之前的个人生活,我可以尽情书写,因为即使我的笔触犀利,于他人的伤害也不多,毕竟尚在人世的亲历者已经无几。改动真实信息在所难免,但我也只是略加删减,最多只更改一两个姓名而已。因此第一本自传的写作并无涩滞,思想上我也没有什么负担。
— 多丽丝・莱辛 《刻骨铭心:莱辛自传》
许多年来,丑闻和桃色新闻一直是媒体追逐的焦点。如今,一些虽说不上令人厌烦,但也闹得沸沸扬扬的事件并没有得到公众的正确认识。其原因在于事件的参与者们都选择了守口如瓶,甚至将自己置身事外,冷眼旁观一切的发生。除此之外,还有一个更为隐秘的原因。事件的推动者或从旁加以刺激的人们被遗忘在了历史的洪流中,因为记忆本身摒弃了他们。这些煽动者举止浮夸,肆意妄为,情绪激动得近乎疯狂,待人接物也很生硬。其实问题的关键在于,他们明显要异于那些头脑清醒、处事圆滑的人,而后者即便受到他们的影响,也宁愿忘记自己一时的疯狂行为。
— 多丽丝・莱辛 《刻骨铭心:莱辛自传》