临渊羡鱼,不如退而结网。
-- 《汉书》
当世意义
现世意义
小结
雨夜便利店外的灯光
适合在感到人际疏离时回味
在精确社交感到疲惫时,体会那种模糊却真实存在的连接感。
适合写给一段无疾而终的关系
描述那些没有说破的开始与结束,比直白的抒情更有力量。
适合作为电影或故事的灵感内核
捕捉一个充满悬疑与诗意的日常瞬间,展开关于孤独与相遇的叙事。
评论区
lililiby.
嗯,卡佛的味道。
西二旗柴哥
想起无数次在人行道上,与车里的人短暂对视。那一秒钟里,我们交换了什么呢?也许什么也没有,但那种“被看见”的感觉,很奇异。
娜娜潮搭
读完心里有点空落落的,又好像被填满了什么。空落落的是故事本身的疏离,填满的是被文字精准击中的共鸣感。
抢跑道
把手抬起来却又不是挥手,这种微妙的肢体语言,卡佛捕捉得太精准了。成年人的世界,连表达善意都显得犹豫和笨拙。
Vicky
“不管怎么说,这是一个手势。”这句话有种认命般的妥协。即使无法解读,但动作本身的存在,就构成了意义。最低限度的意义。
sherry粉嘟嘟
手势的曖昧。
丸子
他朝城里的方向望去,这个动作很有深意。城里意味着回归日常、责任、或者另一种生活。而“我”站在这里,可能代表着他刚刚离开或正在路过的某种可能。
祝小咪
喜欢这种冷静克制的叙述,不评判,不煽情,只是呈现。把感受和思考的空间,完全留给了读者。高级。
莅与珺
能把一个简单的街头偶遇写得这么有层次,这么充满内在的波澜,不愧是卡佛。大师笔下的日常,总是暗流涌动。
Shelfon
“我站起来,也抬起手——不是在挥手,确切地说,但与挥手很接近。”这种模糊的回应,简直是人际关系的精准隐喻。我们都不是戏剧里的人物,能做出斩钉截铁的爱或恨。大多数时候,我们的情感就是这种曖昧的、未完成的姿势,举到一半,不知该彻底挥动,还是尴尬地放下。卡佛把这种中间状态写绝了。
临渊羡鱼,不如退而结网。
-- 《汉书》
这是我接下来做的。我跪了下来,一个像我这样的大块头,我捧起她的衣角。我在地板上干什么?我希望我能说出来。但我知道这是我应该待的地方,我拉着她的衣角跪在那里。
-- 雷蒙德・卡佛 《雷蒙德・卡佛短篇小说自选集》
男孩侧过身来,看着他父亲向门口走去,手放在了灯开关上。男孩这时说道,“爸,你会觉得我在发神经,但我真希望你小时候我就认识你。我是说,和我现在一样大的时候。我不知道怎么说才好,但我有时会觉得孤单。就像是――就像是刚一想这些事,我就已经开始想你了。这实在是太奇怪了,是不是呀?不说了,请别把门关上”。
-- 雷蒙德・卡佛 《雷蒙德・卡佛短篇小说自选集》
厄尔堆上他最绝妙的微笑,并把这个笑容保持着,直到他觉得自己的脸都变了形。
-- 雷蒙德・卡佛 《雷蒙德・卡佛短篇小说自选集》
比如,可以这么说,娶一个妻子就像拥有一段历史。如果这样的话,那么我知道现在我正在历史的外面 就像马和雾一样。或者可以说我的历史已经离开了我。或者是我必须不携带历史往前走。或者是说历史现在和我没关系了――除非我妻子写更多的信,或者她向一个记日记的朋友讲了这件事。然后,多年以后,某个人能够回想起这段时间,根据留下的记录来解释它,解释它的点点滴滴,它所隐含和暗示的。这时我明白了自传其实是可怜人的历史。我在对历史说再见。我亲爱的,再见。
-- 雷蒙德・卡佛 《雷蒙德・卡佛短篇小说自选集》
高山仰止,景行行止。 虽不能至,心向往之。
-- 《史记・孔子世家》
血腥是高贵,是美,是物种演化的力量。只有血腥的王是真正活过的,他的臣民都是食物。
-- 《龙族3·黑月之潮》
他侧过身,把手放在她屁股上。他的手指在她的屁股上滑动,感觉着上面的褶痕。它们像是道路。他追踪着她肉体上的这些道路,手指在上面划过来划过去,一条,又一条。路在她的身体上纵横交错着,一打,也许有上百条。他记起他们刚买下车的那天早晨醒来,看见了它,就在车道上。在阳光下,闪闪发光。
-- 雷蒙德・卡佛 《雷蒙德・卡佛短篇小说自选集》
像加拿大雁一样。这样活着更惨,我觉得,和别人呆在一起却独自生活,这比自己单独呆在一个地方还要惨。
-- 雷蒙德・卡佛 《雷蒙德・卡佛短篇小说自选集》
绝望是虚假的,但希望亦是如此。
-- 《东京食尸鬼》