“作书所最忌者，但置等匀……王大令之书，从无左右并头者;右军如凤翥鸾翔，似奇反正;米元章谓大年《千文》，观其有偏侧之势，出二王外。此皆言布置不当平匀，当长短错综，疏密相间也。”
— 董其昌 《画禅室随笔・论用笔》
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源自明代书画大家董其昌的《画禅室随笔·论用笔》。在这部书中，他系统阐述了书法与绘画的笔法、章法心得，此段正是他探讨书法结构布局的核心观点。
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“董其昌亲授：用笔如用兵，看懂这一卷就懂了半部中国书画史”
“作书所最忌者，但置等匀……王大令之书，从无左右并头者;右军如凤翥鸾翔，似奇反正;米元章谓大年《千文》，观其有偏侧之势，出二王外。此皆言布置不当平匀，当长短错综，疏密相间也。”
— 董其昌 《画禅室随笔・论用笔》
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源自明代书画大家董其昌的《画禅室随笔·论用笔》。在这部书中，他系统阐述了书法与绘画的笔法、章法心得，此段正是他探讨书法结构布局的核心观点。
“古人作书，必不作正局。盖以奇为正，此赵吴兴所以不入晋、唐门室也。《兰亭》非不正，其纵宕用笔处，无迹可寻。”
— 董其昌 《画禅室随笔・论用笔》
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源自董其昌的《画禅室随笔》。这是他晚年总结书画心得的著作，其中《论用笔》一篇，他点评历代书法，特别是将元代大家赵孟頫（赵吴兴）与更高古的晋唐书法进行对比，提出了自己对书法核心美学“奇正”关系的独特见解。