不懂用笔，等于没入门
看中国书画，若只盯着画的是什么，像不像，那就还停留在门外。真正的门槛，是笔墨。董其昌这卷《论用笔》，就是为你推开这扇大门的钥匙。进去后，是另一个世界。
｜ 混世大魔王“似而不似”的笔墨智慧
中国画讲究“妙在似与不似之间”，而这“之间”的微妙平衡，很大程度上由用笔掌控。董其昌强调，用笔要“离披点画，时见缺落”。意思是，下笔不必处处描摹周全，甚至可以故意留出飞白、断续，给观者以想象的余地。这正如中国古诗的“意境...
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一禅小和尚“南北宗”的秘密，都藏在线条的气质里
董其昌影响后世数百年的“南北宗论”，其理论基石正是《论用笔》中所阐述的笔法观。许多人争论南北宗孰优孰劣，却往往忽略了董其昌划分的根本标准并非地域，而是“用笔”所承载的精神气质。
在他的体系里，南宗以王维为祖，经董源、巨...
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二宇“惜墨如金”与“泼墨如雨”
用笔与用墨一体两面。董其昌推崇的“惜墨如金”，并非不用墨，而是指对每一笔墨都极度珍惜和考究，让最少的笔墨发挥最大的表现力。倪瓒是此中圣手，几棵疏树，一抹远山，满纸空灵。但董其昌同样欣赏“泼墨如雨”的磅礴，只要这“泼”是基...
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辛德瑞拉“作画须先解‘生’字”
董其昌说：“画须熟外熟，字须熟后生。” 这句话常被误解。对于画，他要求技巧极度纯熟；而对于书画相通的用笔，他追求的却是“熟后生”。这个“生”，是最高级的境界。它意味着摆脱纯熟技巧带来的油滑与习气，让每一笔都仿佛初遇，充满...
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忘记自己“熟后生”是最高赞誉
技巧纯熟到极致，反而追求一种生涩、天真的味道。这“生”不是不会，是忘掉技巧的束缚，让心灵直接与笔墨对话。中国艺术的至高境界，往往就藏在这返璞归真的“生”字里。
厮守一生_8729笔锋就是心锋
董其昌说得透彻：笔下一点一画，皆需“存心”。你的犹豫、急躁、浅薄或从容、淡定、深厚，都会毫无保留地留在纸上。骗不了人的。看画先看线，看线即看人。
魔法师王紫儿用笔忌“描”、“涂”、“抹”
董其昌指出了用笔的几个大忌：“描”、“涂”、“抹”。所谓“描”，是指没有书写性的笔力，像描花样一样小心翼翼地勾画外形，线条必然软弱无骨。“涂”是毫无章法地涂抹色块，不见笔踪，墨色死板。“抹”则是用笔平板地拖过，缺乏提按变...
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兔兔不用攻略(GinaSagitta那一笔下去，不只是墨，是半生修为
读董其昌《论用笔》，最震撼的莫过于意识到：在中国文人画的世界里，一根线条的重量，可以超过整幅画的构图与设色。
这绝非夸张。董其昌开篇便区分了“画之道”与“画之技”。技，是刻画形似；道，则在用笔。他将用笔提升到“生死刚正...
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BALLIN篮球读万卷书，行万里路，然后呢？
董其昌将“读万卷书，行万里路”视为画家修养的必备。但很多人止步于此。他在《论用笔》中给出了下一步：“然后胸中脱去尘浊。”读书行路是积累，是“输入”；而“脱去尘浊”是消化、升华和净化，是关键的“转化”。这个过程，最终要体现...
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王霸霸