《大德歌·冬》经典语录大全_大德歌·冬名句深度解析与出处溯源

雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。
— 关汉卿《大德歌·冬》
句子背景
源自元代关汉卿的散曲小令《大德歌·冬》。此曲是《大德歌》四季组曲中的冬篇，以冬景写闺怨，描绘了一位女子在风雪锁门、孤寂清冷的冬日里，对远方离人的无尽思念与自身容颜的憔悴。
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那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭栏人。
— 关汉卿《大德歌·冬》
句子背景
源自元代关汉卿的散曲《大德歌·冬》。此曲以冬日景物起兴，描绘了一位在风雪黄昏中，于江边小楼凭栏远望、等待良人归来的思妇形象。江村冷寂，无人问津她的苦闷，唯有寒风与飞雪见证着她的憔悴与执着。
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作者

关汉卿

关汉卿，元代杂剧作家，号已斋叟（一作一斋），约生于金末或元太宗时。贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱...展示

作品简介

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#孤独

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关汉卿的作品

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元曲之美，在于说尽心事
没有唐诗的含蓄蕴藉，没有宋词的精致婉约，元曲就像邻家女子拉着你诉说心事，直接，坦率，却刀刀见血。“不由人不断魂”，那种被环境逼出的悲伤；“好一个憔悴的凭栏人”，那种自我怜惜的叹息。它不跟你绕弯子，就用最直白的话，把最深的孤寂摊开给你看。这种真挚泼辣，反而成就了另一种震撼人心的力量。
2026-03-18
Q小琳儿
“瘦损江梅韵”：人与花的命运共同体
关汉卿笔下的思妇，看到窗边梅花在寒风中“瘦损”了往日风韵，这一瞥，是全曲情感升华的关键。它完成了从“伤景”到“自伤”的微妙过渡。梅，在中国文化中本是傲雪凌霜的君子象征，但在这里，它被“瘦损”了。这暗示着，连最坚韧的事物，也难敌这严冬与孤寂的双重摧残。思妇将自己投射到梅花上，她的青春、容颜、生命力，又何尝不是在等待中悄然“瘦损”？花与人，在寒冷的境遇里结成了命运共同体，彼此的憔悴相互印证，让那份无人瞅问的悲哀，有了一个具体可感的形象。这比直接说“我憔悴了”要深刻、凄凉百倍。
2026-03-18
尖角小荷
风雪夜归人？不，风雪夜不归人
读《大德歌·冬》，最刺骨的，不是“雪纷纷”的寒，而是“掩重门”后那份死寂的等待。关汉卿是写情的高手，他深知极致的思念，往往需要极致的环境来烘托。于是，他搭建了一个完美的舞台：一个严冬，一场大雪，一座紧闭的重门，一盏将残的孤灯，一个听更漏到心碎的人。所有的热闹与生机都被“雪纷纷”隔绝在外，世界被净化、也被凝固成一片纯白的孤岛。在这座孤岛里，唯有思念是活物，是滚烫的。 “重门”这个意象极妙。它不仅是物理的屏障，更是心理的囚笼。门关上了风雪，也关上了可能的希望与外界的所有联系。她把自己和漫天风雪、无望的等待一起锁在了屋里。接下来的“不由人不断魂”，便显得如此顺理成章，且力道千钧。这份“断魂”之痛，不是由某件具体的事引发，而是由整个环境、整个处境“不由人”地压迫而来，无处可逃。下半阕的视角从外景转向内景，从广袤的雪夜聚焦到室内的细节。“瘦损江梅韵”是神来之笔。她看着窗边的梅花，因为天寒似乎也消瘦憔悴，失去了往日的风韵。这哪里是写梅？分明是顾影自怜。她的青春、她的容颜，也在这无望的等待中如同寒梅般悄然凋损。人与花，在凄寒中互为镜像，同病相怜。 “好一个憔悴的凭栏人”，这突然插入的第三人称感叹，像一声压抑不住的哽咽，又像戏台旁白的点评，让抒情陡然有了层次感。她仿佛从情境中抽离一瞬，看着镜中或想象中的自己，发出这声悲叹。而“凭栏”这个动作，暗示了即便在室内，她的心思也早已飞出重门，在风雪中眺望远方来路。然而，“那里是清江江上村”？没有答案，只有一片苍茫。良人所在的那个江村，在这样的大雪夜里，是否安好？他是否也在思念？一切都归于令人心慌的寂静。最终，所有的视觉意象（雪、门、梅）都收束于听觉——“香闺里冷落谁瞅问”。没人看，没人问，只有“好一个憔悴的凭栏人”在自己哀怜自己。而最后三句，将这份孤寂推至顶点：伴着她的，只有一盏半明半暗、即将油尽的灯，以及那一声声滴答到天明、清晰到残忍的更漏。时间在此时被拉长、被放大，每一秒的流逝都伴随着希望的衰减。灯犹可续，更漏永不停，而人的年华与热望，就在这光与声的交替提醒下，一点点耗尽。这首小令没有写一声哭泣，却字字泣血；没有写一句“我多想你”，却通篇都是思念的形状。关汉卿写的何止是一个冬夜，他写的是无数古代女子生命中最常见的底色——等待。在男性可以四处游历、求取功名或经营人生的时代，女性的世界往往就是那一方庭院，她们的时光在等待中被定义，被消磨。《大德歌·冬》便是这等待的结晶，它让那寒夜的每一声更漏，都滴在了历史的心上。
2026-03-17
爱上我的厨房

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