黄昏的雾气,在枯落的白杨中间浮过,仿佛细纱挂在树枝,却比细纱还要发白,还要透明,濒蒙一片,把白杨的轮廓勾成了堇色。
— 福楼拜 《包法利夫人》
句子背景
源自福楼拜《包法利夫人》,描写爱玛在庸常婚姻中感到压抑时,窗外暮色与雾气交织的瞬间,映射她朦胧却无处安放的欲望
“她的一生,是对平庸最决绝的反抗,也是最惨烈的献祭。”
黄昏的雾气,在枯落的白杨中间浮过,仿佛细纱挂在树枝,却比细纱还要发白,还要透明,濒蒙一片,把白杨的轮廓勾成了堇色。
— 福楼拜 《包法利夫人》
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源自福楼拜《包法利夫人》,描写爱玛在庸常婚姻中感到压抑时,窗外暮色与雾气交织的瞬间,映射她朦胧却无处安放的欲望
她睁大一双绝望的眼睛,观看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一样,在雾蒙蒙的天边,遥遥寻找白帆的踪影。
— 福楼拜 《包法利夫人》
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出自福楼拜代表作《包法利夫人》,描写女主角艾玛在平庸婚姻中感到窒息,渴望激情却陷入绝望的心理状态
他们不是头一回看见树木、蓝天、青草,也不是头一回听见水流、微风在枝叶之间吹拂,不过毫无疑问,他们从来没有加以赞赏,好像大自然先前并不存在,或者只在他们的欲望满足之后,才开始美丽一样。
— 福楼拜 《包法利夫人》
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源自福楼拜代表作《包法利夫人》,描写女主角爱玛与情人莱昂漫步时,突然意识到自己长期沉浸在物质与情欲的追逐中,竟从未真正注视过自然的原始之美。
她自以为在屋子里可以高枕无忧,殊不知墙壁上已经出现了裂缝。
— 福楼拜 《包法利夫人》
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源自福楼拜《包法利夫人》,爱玛沉溺于物质与情感的虚幻满足,用债务堆积的华丽生活掩盖婚姻空洞,最终因债台高筑服毒自尽
她看惯了安静的风物,反过来喜好刺激。她爱海只爱海的惊涛骇浪,爱青草仅仅爱青草遍生于废墟之间。她必须从事物得到某种好处;凡不能直接有助于她的感情发泄的,她就看成无用之物,弃置不顾,——正因为天性多感,远在艺术爱好之上,她寻找的是情绪,并非风景。
— 福楼拜 《包法利夫人》
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源自福楼拜的《包法利夫人》。这段话精准刻画了女主角爱玛·包法利的核心性格:一个生活在法国乡村的医生妻子,内心却充满了从浪漫小说里汲取的、对激情与不凡生活的无尽渴望。她无法安于平静的日常,总在追寻一种戏剧化的、能直接刺激感官的情感体验。
难道他们就没有别的话讲?然而他们的眼睛,有的是更传情的语言;每逢他们竭力搜寻空泛字句,两个人就全感到一种相同的懒散心情,好像灵魂还有一种深沉、持久的呢喃,驾乎声音的呢喃之上一样。他们想不到自己会有这种甜蜜感受,惊愕之下,没有想到点破它的存在,或者寻找它的原因。
— 福楼拜 《包法利夫人》
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源自福楼拜《包法利夫人》中爱玛与莱昂在卢昂教堂约会时的场景,两人表面拘谨对话,内心暗流涌动
在经历了悲痛的场面后,人们往往会产生一种说不清道不明的兴奋感。
— 福楼拜 《包法利夫人》
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源自福楼拜现实主义巨著《包法利夫人》,主人公爱玛在情人离去后参加贵族舞会时,于极度悲伤中体验到病态的亢奋感
她认为必须从各种事物中得到某种个人好处才对 她把一切无助与满足其心灵需要的都斥之为毫无价值 因为她天性多愁善感而非爱好艺术 她寻找的是情调而非景物
— 福楼拜 《包法利夫人》
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源自福楼拜代表作《包法利夫人》,描写女主角爱玛在婚姻平淡后,不断通过幻想、婚外情和奢侈消费填补内心空虚,最终因债务和情感幻灭走向悲剧的故事。
他们低声说话,因为没有别人听,觉得谈话分外甜蜜。
— 福楼拜 《包法利夫人》
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源自福楼拜《包法利夫人》,描写爱玛与莱昂在鲁昂教堂约会时,在空荡的教堂内窃窃私语的场景。二人通过压低声音的对话传递暧昧情愫,这种刻意营造的私密空间让禁忌的情感更显悸动。
每个微笑都掩藏着一个无聊的哈欠,每个欢乐都掩藏着一个诅咒,每种兴趣都掩藏着厌恶,最甜蜜的吻在嘴唇上留下的,只不过是对更强烈的快感无法实现的渴望。
— 福楼拜 《包法利夫人》
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源自福楼拜的现实主义巨著《包法利夫人》。小说描绘了外省女子爱玛·包法利因不满平庸的婚姻生活,沉溺于浪漫幻想,通过两段婚外情寻求激情与满足,最终债台高筑、服毒自尽的悲剧。这句话精准地概括了爱玛,乃至书中许多人物那被欲望与幻象所驱动的、永不餍足的内心状态。