全部作品
倾城之恋
《倾城之恋》是张爱玲1943年创作的中篇小说，讲述上海千金白流苏与南洋富商范柳原在香港沦陷前后的情感博弈。表面是风月场中的调情游戏，内核却是两个精明人在乱世中关于爱情与生存的精密计算。张爱玲用冷峻的笔触撕开浪漫爱情的表象，展现人性在战争阴影下的真实样貌。
鸿鸾禧
《鸿鸾禧》是张爱玲创作于1944年的短篇小说，收录于小说集《传奇》中。故事以一场体面的婚礼为舞台，聚焦于新娘玉清一家的窘迫筹谋、新郎家亲友的世故评点，以及宾客间微妙的情感流动。它并非一个关于爱情圆满的颂歌，而是一幅精密描摹的浮世绘，撕开了“人生喜事”的华美锦袍，露出底下千疮百孔的人情算计、阶级差异与女性在婚姻市场中的真实处境。张爱玲用她特有的冷峻与细腻，让一场喧嚣的婚礼，成为照见众生相的显微镜。
更衣记
《更衣记》是张爱玲一篇精妙的散文，最初以英文写成，发表于上海《二十世纪》月刊。文章以中国近三百年服饰的流变为线索，从满清入关的“削发易服”写到民国初年的“文明新装”，再至三十年代的海派摩登。张爱玲以她特有的敏锐与刻薄，将衣裳的细节——宽大的袖口、滚边的宽度、衣领的高低——与社会心理、政治变迁、女性命运紧密缝合。她写的不仅是衣裳史，更是一部被衣裳所包裹、所定义的中国近代心灵史。文中那句“我们各人住在各人的衣服里”，道尽了人与时代、与身份之间那份既依附又疏离的复杂关系。
对照记
《对照记》是张爱玲生前亲自编选的最后一部作品，于1994年出版。它并非传统意义上的散文集，而是一本图文对照的私人影像志。全书收录了张爱玲从幼年至中年的五十四张珍贵照片，并配以寥寥数语、看似随意的说明文字。这些文字与影像彼此映照，形成一种奇特的张力——图像是直观的、凝固的瞬间，而文字则是流动的、疏离的旁白。张爱玲以她一贯的冷冽与幽默，在家族照片的华丽废墟中穿行，勾勒出清末民初一个没落贵族家庭的侧影，也折射出她自己与时代、与家族、与自我之间那种既亲密又疏离的复杂关系。这本书是关于记忆的考古，更是对“观看”本身的一次精妙解构。
重访边城
《重访边城》是张爱玲于1963年发表的一篇游记散文，记录了她从美国飞抵台湾，再转赴香港的短暂旅程。这并非单纯的风景描摹，而是一次充满复杂况味的精神“寻根”与“告别”。在文中，张爱玲以她一贯敏锐、疏离又带着一丝疲倦的笔触，凝视着战后华人社会的变迁。她写台北的“旧”，香港的“杂”，写市井人情的琐碎与坚韧，更写自己作为一个文化“边缘人”的隔膜与乡愁。这篇散文是她创作后期的重要作品，如同一面冷澈的镜子，映照出一个时代转型的侧影，也映照出作者本人那颗永远在漂泊、在观察的苍凉心灵。
花凋
《花凋》是张爱玲创作于1944年的短篇小说，收录于小说集《传奇》。故事讲述了旧式家庭中少女川嫦从患病到逝去的短暂一生。她生在一個看似体面、实则空洞虚伪的大家庭里，是郑先生“满堂儿女”中的一个。川嫦性情温和，对生活抱有平凡的憧憬，却在患上肺病后，目睹了亲情、爱情在现实面前的迅速褪色与溃败。父亲计较着医药费，母亲藏着私房钱，未婚夫悄然移情。小说以冷静到近乎残酷的笔触，描绘了人性在生存压力下的自私与冷漠，以及个体在时代与家庭夹缝中无声的消亡。它不仅是川嫦个人的悲剧，更是对那个腐烂的、即将逝去的旧世界一记精准而哀伤的注脚。
我看苏青
在《我看苏青》这篇散文中，张爱玲以友人兼同行的视角，描绘了女作家苏青的形象。这并非一篇客观的传记，而是张爱玲个人情感与审美判断的投射。她写苏青的直率、务实、对物质生活的诚实，以及那份与“伟大”无关的亲切的“俗气”。张爱玲将苏青置于乱世上海的背景中，探讨了一个职业女性如何在传统与现代、理想与现实、声名与孤独之间挣扎求存。文章充满了张爱玲特有的敏锐洞察与苍凉底色，既是对友人的理解与辩护，亦是对自身处境的某种映照与共鸣。
十八春
《十八春》是张爱玲于1950年创作的长篇小说，后改名为《半生缘》。故事以二十世纪三十年代的上海为背景，讲述了顾曼桢、沈世钧、许叔惠等一群青年男女，在时代洪流与家庭桎梏下，历经十八载悲欢离合的爱情与人生故事。小说笔触细腻苍凉，深刻描绘了个人命运在传统伦理、战争动荡与人性幽微面前的无力与挣扎，被誉为张爱玲小说创作的巅峰之作。
烬余录
《烬余录》是张爱玲于1944年发表的散文集，收录了她亲历香港沦陷时期（1941-1942年）的所见所感。不同于宏大叙事，张爱玲以冷峻到近乎刻薄的笔触，描绘了战争背景下普通人的日常、自私、琐碎与顽强求生。这部作品不仅是珍贵的历史证词，更是对人性在极端环境下复杂性的深度解剖，揭示了在文明的灰烬中，人性如何以最原始也最真实的面目存续。
谈音乐
《谈音乐》是张爱玲的一篇散文，她以独特的感性笔触，探讨了音乐与记忆、情感及个人体验之间微妙而深刻的联系。文章并非系统的音乐理论，而是将音乐融入生活琐碎与个人回忆的切片中，揭示了音乐如何作为一种私密的、有时甚至是“不正确”的情感载体，塑造着我们的内在世界。