是多少多少年的历史，才产生一点传统； 是多少多少年的传统，才产生一点风格。
— 陈之藩 《花近高楼》
句子背景
源自陈之藩的散文集《花近高楼》。陈之藩是科学家兼散文家，文风融合理性与诗意。这句话出自他对文化积淀的深邃思考，探讨历史、传统与个人风格之间漫长而艰辛的生成关系。
开门见山不难，少费话就行了。水清见底不易，让读者水清见底是谈何容易的事。
— 陈之藩 《在春风里・剑河倒影》
句子背景
源自陈之藩散文集《在春风里・剑河倒影》。这本书是作者旅居英国剑桥时的所思所感，充满了对东西方文化的比较与对学问、人生的深刻体悟。文中，他借剑桥的景与事，探讨了治学与为文的道理。
人生中，即使是最得意的人们，有过英雄的叱吒，有过成功的殊荣，有过酒的醇香，有过色的甘美，而全像瞬时的烛光，摇曳在子夜的西风中，最终埋没在无垠的黑暗里。
— 陈之藩 《在春风里・剑河倒影》
句子背景
出自陈之藩散文集《在春风里》中的《剑河倒影》。作者漫步剑桥，见古往今来无数英才在此留下足迹，感叹无论是个人的功名成就，还是文明的辉煌灿烂，在浩瀚时空中都如风中烛火，绚烂而短暂。
法国人形容赛纳河，说它像一道蓝色的绸缎，把巴黎捆成一件礼品，献给来访的客人。
— 陈之藩 《寂寞的画廊》
句子背景
源自陈之藩的散文《寂寞的画廊》。作者旅居国外，在异乡的孤寂中，回望并描绘心中那座充满艺术与浪漫的城市——巴黎。塞纳河作为巴黎的灵魂，在他的笔下被赋予了极具东方美感的意象。
“并不是我偏爱他，没有人不爱春风的，没有人再春风中不陶醉的。因为有了春风，才有了绿杨的摇曳‘有春风，才有燕子的回翔。有春风，大地才有诗，有春风，人生才有梦。春风就这样轻轻的来，又轻轻的去了。”
— 陈之藩 《在春风里・剑河倒影》
句子背景
源自陈之藩的散文集《在春风里・剑河倒影》。这篇散文是作者在剑桥大学游学期间，漫步于剑河岸边，触景生情，将异国的春风与故国的思绪、人生的感悟交织在一起写下的文字。
房子是用石头做的，但只是一堆石头不成房子； 科学是事实堆起的，但只是一堆事实不是科学。
— 陈之藩 《花近高楼》
句子背景
源自陈之藩先生的散文集《花近高楼》。陈之藩是兼具科学家素养与文人情怀的学者，他常在散文中探讨科学、哲学与人生的关系。这句话体现了他对科学与人文本质的深刻思考。
一个人不论过去有过多辉煌、多灿烂的成就，只要当前未有向上的意图，那么这个人是没有价值的，因为他没有希望！
— 陈之藩 《花近高楼》
句子背景
源自陈之藩的散文集《花近高楼》。陈之藩先生以其融汇科学与人文的笔触，常在散文中探讨人生、价值与时代。这句话并非出自某一具体情节，而是他对“进取心”这一精神内核的集中表达，充满了对生命状态的深刻反思。
然而，太阳还是要升起来的！ 深秋之来，自然是万叶俱落；而阳春之至，也必是万卉齐发。
— 陈之藩 《花近高楼》
句子背景
源自陈之藩的散文《花近高楼》。文章由杜甫诗句“花近高楼伤客心”引发，作者在异国他乡的深秋，面对落叶与衰败，心中生起感伤与思索，最终领悟到自然规律的必然与不可抗拒，从而写下这段充满哲理的文字。
巴士在英格兰的原野上奔驰。看来是一付典型的半阴不雨的英格兰天气。如果用画笔画呢，两笔似乎就够了。先用有墨的笔沾点水，在上面一抹，那是天；然后再加点绿在下边一抹，那是地；这幅灰、暗、冷、清的画面差不多就算完了。当然在这两抹之间，偶尔有些笨树，像八大山人之笔所画的，乍看起来很笨的树；偶尔有些老屋，像美国那位老祖母画家所画的类似童画的那种老屋。这整幅天气给人的印象，正似英国人的言谈与神色：低沉又暗淡；可是为什么竟出现了一位声如雷霆，光如闪电的奇才──邱吉尔。
— 陈之藩 《寂寞的画廊》
句子背景
这段文字出自陈之藩的散文《寂寞的画廊》。作者乘坐巴士穿行于英格兰阴郁的原野，用文字“画”下眼前沉闷的风景，并由此联想到英国人普遍低沉的气质，最终笔锋陡转，引出了在如此氛围中诞生的异数——丘吉尔。
一到圣诞节，学校有半个月的假期。这几年，我总是在每个圣诞节，写成一篇满象样儿的论文。这是我过洋年的唯一消遣，正如我小时候在北风刺骨的街头，人家过年，我卖对子。人皆不堪其忧，而我独不减其乐。因为卖春联时，来不及觉得家庭衰落之苦楚，正如作论文时，自然忘掉了异国飘零之凄凉。
— 陈之藩 《在春风里・剑河倒影》
句子背景
源自陈之藩的散文集《在春风里・剑河倒影》。作者描述了自己在英国剑桥留学时，每逢圣诞长假，同学们纷纷回家团聚，而自己却选择留在空荡的校园，埋头撰写学术论文，以此度过节日。他将此情此景与童年时家境衰落、不得不在寒冬街头卖春联过年的记忆并置，勾勒出两幅“众人皆乐我独忙”的孤寂画面。
