主要影响
他是用手术刀解剖人性的作家,是“为艺术而艺术”的苦行僧,一部《包法利夫人》引发了轰动时代的审判,也重塑了小说写作的法则。
每个人的微笑背后都有一个疲倦的哈欠。
— 福楼拜
句子背景
源自福楼拜的观察。这位文学巨匠以解剖人性著称,这句话并非出自其某部具体小说,而是他敏锐捕捉到的社会现象,揭示了19世纪法国社会中产阶级在礼仪规范下的精神困顿。
黄昏的雾气,在枯落的白杨中间浮过,仿佛细纱挂在树枝,却比细纱还要发白,还要透明,濒蒙一片,把白杨的轮廓勾成了堇色。
— 福楼拜 《包法利夫人》
句子背景
源自福楼拜《包法利夫人》,描写爱玛在庸常婚姻中感到压抑时,窗外暮色与雾气交织的瞬间,映射她朦胧却无处安放的欲望
人的一生中,最光辉的那天并不是功成名就的那天,而是从悲叹和绝望中奋起,勇往直前的那天。
— 福楼拜
句子背景
源自法国文学巨匠福楼拜的箴言。他一生追求艺术的完美,深知创作的痛苦与挣扎远多于灵光乍现的欢愉,这句话凝结了他对人生价值的深刻洞察。
烦恼就像默不作声的蜘蛛,在暗地拉丝结网,爬过她的心的每个角落。
— 福楼拜
句子背景
源自福楼拜的文学世界。这位文学巨匠以其精妙、冷静又充满洞察力的心理描写著称,这句话正是他笔下对人物内心世界深刻描摹的缩影,捕捉了人类情感中那些无声蔓延的幽微状态。
承受人生的唯一方式是沉溺于文学,如同无休止的纵欲。
— 福楼拜 《1859年9月4日致勒罗瓦耶・德・尚特比小姐的信》
句子背景
源自福楼拜在1859年写给友人勒罗瓦耶·德·尚特比小姐的一封私人信件。当时他正处于创作《萨朗波》的艰难时期,对现实深感厌倦与疲惫,在信中向友人倾诉了内心的苦闷与对文学近乎偏执的依赖。
她睁大一双绝望的眼睛,观看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一样,在雾蒙蒙的天边,遥遥寻找白帆的踪影。
— 福楼拜 《包法利夫人》
句子背景
出自福楼拜代表作《包法利夫人》,描写女主角艾玛在平庸婚姻中感到窒息,渴望激情却陷入绝望的心理状态
他们不是头一回看见树木、蓝天、青草,也不是头一回听见水流、微风在枝叶之间吹拂,不过毫无疑问,他们从来没有加以赞赏,好像大自然先前并不存在,或者只在他们的欲望满足之后,才开始美丽一样。
— 福楼拜 《包法利夫人》
句子背景
源自福楼拜代表作《包法利夫人》,描写女主角爱玛与情人莱昂漫步时,突然意识到自己长期沉浸在物质与情欲的追逐中,竟从未真正注视过自然的原始之美。
和白痴生气是冒着使我们自己也会变成白痴的危险。
— 福楼拜
句子背景
源自福楼拜的智慧箴言。这位19世纪的法国文学巨匠,以其对人性与社会的深刻洞察著称。这句话并非出自某部具体小说,而是他人生哲学与处世态度的凝练表达,体现了他对理性与情绪控制的重视。
她自以为在屋子里可以高枕无忧,殊不知墙壁上已经出现了裂缝。
— 福楼拜 《包法利夫人》
句子背景
源自福楼拜《包法利夫人》,爱玛沉溺于物质与情感的虚幻满足,用债务堆积的华丽生活掩盖婚姻空洞,最终因债台高筑服毒自尽
她看惯了安静的风物,反过来喜好刺激。她爱海只爱海的惊涛骇浪,爱青草仅仅爱青草遍生于废墟之间。她必须从事物得到某种好处;凡不能直接有助于她的感情发泄的,她就看成无用之物,弃置不顾,——正因为天性多感,远在艺术爱好之上,她寻找的是情绪,并非风景。
— 福楼拜 《包法利夫人》
句子背景
源自福楼拜的《包法利夫人》。这段话精准刻画了女主角爱玛·包法利的核心性格:一个生活在法国乡村的医生妻子,内心却充满了从浪漫小说里汲取的、对激情与不凡生活的无尽渴望。她无法安于平静的日常,总在追寻一种戏剧化的、能直接刺激感官的情感体验。