曾记楼头一醉 还以为 身是波间月一枚 心事都写在 江风上 桨声中 人烟里 算少年情怀 壮年志气 还有些陈年余味 只这晌 人不忆 纵使长天飞去 叫不回 几许闲情该算谁 过处都是悔 一夜酒 十年灯 两行泪 对衡阳雁影 洛阳花色 或者是渔阳鼓吹 只这里 空书壁 千古不甘寂寞人 认得寂寞诗中有惊雷 一朝打起浔阳水 待我淘得江山成粉碎
— 张大春 《客梦》
当理想飞远,你是否还在原地目送?
源自张大春的《大唐李白》。在小说中,这并非李白原诗,而是张大春借古人之口,道出的一种普遍心境:人们常常眼睁睁看着美好的事物(如理想、机遇、才情)如飞鸿远去,自己却无可奈何,驻足不前。
句子出处
在张大春构建的盛唐语境里,这句话精准刺中了“今之人”(即当时有识之士)的困顿。他们或许胸怀大志,向往如李白般的洒脱不羁与冲天抱负,但现实却是种种羁绊——功名牵累、世事蹉跎、才华困于尘网。双目能看见高飞的鸿鹄(象征自由、理想、超越),身体却无法随之翱翔,只能做一个被动的“目送者”,充满了知与行割裂的无力感与时代性的苦闷。
现实启示
在今天,它精准描绘了现代人的精神内耗。我们刷着手机,看遍世界繁华与成功故事(“飞鸿”),却深感自身生活的平庸与停滞。理想很丰满,现实很骨感,我们成了自己生活的旁观者。这句话提醒我们警惕这种“目送”状态,它不仅是无奈,更可能是一种逃避行动的借口。启发我们:是继续做“双目送飞鸿”的看客,还是奋力奔跑,让自己也成为风景的一部分?
小结
这句话的核心是一种清醒的无力感。它承认美好与理想的客观存在(飞鸿),也坦白自身的局限与停滞(奈何,目送)。这不是单纯的抱怨,而是一种深刻的自我觉察,是改变可能性的起点。知道自己在“目送”,便是挣脱这种状态的第一步。
摄影师的鸿鹄
李岸是个小城摄影师,他的工作室堆满了获奖摄影集,里面是阿拉斯加的极光、东非的角马大迁徙。每个深夜,他都在屏幕前“双目送飞鸿”,赞叹,收藏,然后为明天的婚纱照布光发愁。直到有一天,他接到为本地非遗记录的项目。起初他仍带着“目送”远方美景的心态,敷衍地拍着老匠人做油纸伞。但透过取景框,他第一次看清了竹篾弯曲的弧度、桐油浸润的纹理、老人手上比山脉更绵长的皱纹。那一刻他忽然懂了,飞鸿从未只在远方。他按下快门,镜头里,老匠人昏花的双眼,正目送手中即将成型的伞骨,那姿态,就像送一只即将起飞的鸿鹄。李岸的“飞鸿”,终于落在了他的取景框里。
适合在感到理想遥远时自省
戳破幻想,直面自身行动力不足的真相,是重启的第一步。
适合感慨时代与个人命运时引用
优雅地表达那种心有余而力不足,眼见浪潮奔涌却无法踏浪的疏离感。
适合作为文艺作品(影评、书评)的标题
精准概括主角或观者那种“旁观他人绚烂,静默自身平凡”的复杂心境。
评论区
dpuser_1979639003
刚把电脑屏保换成这句话,行政过来说影响公司科技感形象
林诗琦NICKI
现在连鸿雁都装定位芯片了,这句诗该改成“双目送GPS信号”
绿萝_YY
窗外只有无人机
川_7502
在儿童画展看到幅画:高楼窗户里伸出无数手机,正在拍摄一只塑料鸟
蕾蕾的小麦霸们
刚试了下盯着飞过办公楼的鸟群看五分钟,被同事问是不是颈椎病犯了
Yunhee
今天骑车故意没开导航,迷路时抬头看见V字形鸟群,突然鼻子发酸
陈_凯莉
朋友说这是矫情,然后继续刷短视频,背景音是“宝宝们雁过留声啊”
dinghaoming
小时候祖父教我认北斗七星,说迷路的人靠它回家。现在导航软件每小时提醒我“您已偏航”。上周在十字路口看见鸽子群掠过红绿灯,竟下意识举起手机想拍,等调好焦距只剩灰蒙蒙的天空。原来我们早把飞鸿养成了像素,把长风关进了消息提示音。
EMMA莉_129
天气预报说今晚有流星雨,朋友圈已经开始预售观星位了
刘有劲
已屏蔽自然光
曾记楼头一醉 还以为 身是波间月一枚 心事都写在 江风上 桨声中 人烟里 算少年情怀 壮年志气 还有些陈年余味 只这晌 人不忆 纵使长天飞去 叫不回 几许闲情该算谁 过处都是悔 一夜酒 十年灯 两行泪 对衡阳雁影 洛阳花色 或者是渔阳鼓吹 只这里 空书壁 千古不甘寂寞人 认得寂寞诗中有惊雷 一朝打起浔阳水 待我淘得江山成粉碎
— 张大春 《客梦》
有文藏于家,时或欠公德。毕竟我眼里还看着:年复一年、有如必要之恶、不得不为之的各种作文考试依旧行之如仪;而举目多有、也只能听任其各申己说,致使作文不断公式化、教条化的补习教育也依旧大兴其道。实难想象:这样的环境和条件,大概除了等待天才如果陀、却永无可期之外,安能启迪造就愿意独立思辨且乐于真诚书写的人们?就一个写了四十多年、自负各体文章无不能应心试手的我来说,是可忍而孰不可忍?即使自私地从一职业作家的角度来说:一代又一代,不能识我之文的人愈来愈多,能够体会我意的人愈来愈少,也着实大不利己。
— 张大春 《文章自在》
爱情是一种建立在自由和信任之上的付托。
— 张大春 《城邦暴力团》