人物生平
李渔,生于明万历三十九年(1611年),卒于清康熙十九年(1680年),初名仙侣,后改名渔,字谪凡,号笠翁,浙江金华兰溪人。 他自幼聪颖,但科举之路不顺,在明末考中秀才后便屡试不第。明清易代后,他选择不再仕进,转而组建家庭戏班,周游于各地达官贵人之间,以编戏、演戏、出版为生。 他的后半生主要活跃于南京和杭州,在南京营建了著名的“芥子园”,并以此命名出版了影响深远的《芥子园画传》。他将自己的才华倾注于戏曲创作、理论著述和生活艺术的总结,留下了丰富的文化遗产。
雪点寒梅横小院,风吹弱柳覆平桥。月牖通宵,绛蜡罢时光不减;风帘当昼,雕盘停后篆难消。
— 李渔 《笠翁对韵》
句子背景
源自清代李渔《笠翁对韵》,这是传统蒙学读物中对仗句的经典范例,通过工整对偶展现文字之美与意境之妙
湘竹含烟,腰下轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪湿胭脂。
— 李渔 《笠翁对韵》
句子背景
出自清代李渔《笠翁对韵》,这是古代教习孩童对仗、声律的启蒙读物,通过精妙对偶展现汉语的音韵之美与意象之妙
千朵浓芳倚树斜,一枚枚缀乱云霞。 桃之夭夭,灼灼其华,之子于归,宜其室家。 桃花满溪水似镜,尘心如垢洗不去。 岁去无言忽憔悴,时来含笑吐氛氲。 噫!色之极媚者莫过于桃,而寿之极短者亦莫过于桃,红颜薄命之说,单为此种…… 今年花开颜色改,明年花开复谁在?年年岁岁花相似,岁岁年年人不
— 李渔 《闲情偶寄》
句子背景
源自清代李渔的《闲情偶寄》。李渔在此书中以闲适笔触品评生活雅趣,这段文字并非单纯咏物,而是借桃花极盛之美与转瞬之凋,抒发了对美好事物易逝、人生年华不再的深沉感慨。
作传奇者,能以“头绪忌繁”四字,刻刻关心,则思路不分,文情专一,其为词也,如孤桐劲竹,直上无枝,虽难保其必传,然已有《荆》《刘》《拜》《杀》之势矣。
— 李渔 《闲情偶寄》
句子背景
源自清代戏曲理论家李渔的《闲情偶寄·词曲部》。这本书是李渔毕生创作经验的总结,他在这部分系统地论述了戏曲剧本的创作方法。这段话正是他对“结构第一”这一核心思想的精辟阐述,旨在指导剧作家如何驾驭复杂的叙事。
满院松风,钟声隐隐为僧舍; 半月窗花,锡影依依是道家
— 李渔 《笠翁对韵》
句子背景
出自清代李渔《笠翁对韵》,是传统蒙学读物中训练声律对仗的经典对联,通过意象并置展现佛道两种修行境界的和谐共存。
蓝水远从千涧落,玉山高并两峰寒。
— 李渔 《笠翁对韵》
句子背景
源自清代李渔编撰的启蒙读物《笠翁对韵》,这是教导孩童学习对联与声律的经典教材,通过工整对仗和意境营造培养文学素养。
鹤舞楼头,玉笛弄残仙子月;凤翔台上,紫箫吹断美人风。
— 李渔 《笠翁对韵·一东》
句子背景
源自清代文学家李渔为儿童启蒙所作的韵书《笠翁对韵》。此句出自开篇“一东”韵部,并非具体故事情节,而是李渔匠心独运,为训练对仗与声韵而创作的经典联句,展现了汉语在音、形、意上的高度凝练与华美。
泉对石,干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭,鹦鹉对鸬鹚。五色笔,十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画,雄浑李陵诗。几处花街新夺锦,有人香径淡凝脂。万里烽烟,战士边头争保塞;一犁膏雨,农夫村外尽乘时。
— 李渔 《笠翁对韵》
句子背景
源自清代李渔所著的《笠翁对韵》,这是古代儿童启蒙读物,通过工整对仗帮助学子掌握声律技巧,为作诗填词打下基础。
羹对饭,柳对榆。短袖对长裾。鸡冠对凤尾,芍药对芙蕖。周有若,汉相如。王屋对匡庐。月明山寺远,风细水亭虚。壮士腰间三尺剑,男儿腹内五车书。疏影暗香,和靖孤山梅蕊放;轻阴清昼,渊明旧宅柳条舒。
— 李渔 《笠翁对韵》
句子背景
源自清代戏曲家李渔为儿童编写的声律启蒙读物《笠翁对韵》,通过工整对仗帮助学童掌握汉字音韵规律,兼具文学启蒙与美学教育功能
欹对正,密对疏。囊橐对苞苴。罗浮对壶峤,水曲对山纡。骖鹤驾,待鸾舆。桀溺对长沮。搏虎卞庄子,当熊冯婕妤。南阳高士吟梁父,西蜀才人赋子虚。三径风光,白石黄花供杖履;五湖烟景,青山绿水在樵渔。
— 李渔 《笠翁对韵》
句子背景
源自清代李渔的《笠翁对韵》,这是古代儿童学习作诗对仗的启蒙读物,通过精妙的字词配对传授声律美学与文化典故