李渔的名言
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简介：李渔（1610-1680），原名仙侣，字谪凡，号天徒，中年改名为李渔，字笠鸿，号笠翁，别署觉世稗官、笠道人、随庵主人、新亭樵客、湖上笠翁等。浙江兰溪夏李村人。既是清代著名的剧作家和戏剧理论家，又是一个杰出的小说家和美学家。李渔自幼聪颖，少壮学识渊博，才华横溢，擅长古文词，旁及杂艺，尤以小说、戏曲并擅。一生著述丰富，戏曲有《笠翁十种曲》，诗文杂著合编为《笠翁一家言全集》，其中《闲情偶寄》的《词曲》、《演习》等部是重要的戏曲论著。小说方面，有白话短篇小说《无声戏》和《十二楼》，还有长篇小说《合锦回文传》、《肉蒲团》等。他还批阅《三国志》，改定《金瓶梅》，倡编《芥子园画谱》，为中国文化史上不可多得的一位艺术天才。
- 01.鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。—— 李渔《笠翁对韵》
- 02.湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。—— 李渔《笠翁对韵》
- 03.千朵浓芳倚树斜，一枚枚缀乱云霞。 桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家。 桃花满溪水似镜，尘心如垢洗不去。 岁去无言忽憔悴，时来含笑吐氛氲。 噫！色之极媚者莫过于桃，而寿之极短者亦莫过于桃，红颜薄命之说，单为此种…… 今年花开颜色改，明年花开复谁在？年年岁岁花相似，岁岁年年人不—— 李渔《闲情偶寄》
- 04.雪点寒梅横小院，风吹弱柳覆平桥。月牖通宵，绛蜡罢时光不减；风帘当昼，雕盘停后篆难消。—— 李渔《笠翁对韵》
- 05.作传奇者，能以“头绪忌繁”四字，刻刻关心，则思路不分，文情专一，其为词也，如孤桐劲竹，直上无枝，虽难保其必传，然已有《荆》《刘》《拜》《杀》之势矣。—— 李渔《闲情偶寄》
- 06.蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。—— 李渔《笠翁对韵》
- 07.满院松风，钟声隐隐为僧舍； 半月窗花，锡影依依是道家—— 李渔《笠翁对韵》
- 08.柳岸长堤千万树，花横野寺两三枝。—— 李渔《笠翁对韵》
- 09.人惟求旧，物惟求新。—— 李渔《闲情偶寄》
- 10.相府珠帘垂白昼，边城画角动黄昏。—— 李渔《笠翁对韵》
- 11.月明山寺远，风细水亭虚。—— 李渔《笠翁对韵》
- 12.携囊佳韵随时贮，荷锄沉酣到处埋。—— 李渔
- 13.河边淑气迎芳草，林下轻风待落梅。—— 李渔《笠翁对韵》
- 14.胜我者，我师之，仍不失为起予之高足；类我者，我友之，亦不愧为攻玉之他山。—— 李渔《闲情偶寄》
- 15.吾谓技无大小，贵在能精；才乏纤洪，利于善用。能精善用，虽寸长尺短，亦可成名。—— 李渔《闲情偶寄》
- 16.变则新，不变则腐；变则活，不变则板。—— 李渔
- 17.诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。—— 李渔《笠翁对韵》
- 18.琴调轻弹，杨柳月中潜去听； 酒旗斜挂，杏花村里共来沽。—— 李渔《笠翁对韵》
- 19.奇山大水,笑之境也.霜晨月夕,笑之时也.浊酒清琴,笑之资也.闲僧侠客,笑之侣也,抑郁磊落,笑之胸也.长歌中令,笑之宣也.鹘叫猿啼,笑之和也.棕鞋桐帽,笑之人也.—— 李渔《闲情偶寄》
- 20.花径风来逢客访，柴扉月到有僧敲。—— 李渔《笠翁对韵》
- 21.竹门半开，对牖不知人在否？ 柴门深闭，停车还有客来无？—— 李渔《笠翁对韵》
- 22.几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。—— 李渔《笠翁对韵》
- 23.灞上军营，亚夫丹心撞玉斗； 长安酒市，谪仙狂兴换银龟。—— 李渔《笠翁对韵》
- 24.万事从人，有花有酒应自乐； 百年皆客，一丘一壑尽吾豪。—— 李渔《笠翁对韵》
- 25.武人之刀，文士之笔，皆杀人之具也。刀能杀人，人尽知之；笔能杀人，人则未尽知也。然笔能杀人，犹有或知之者；至笔之杀人较刀之杀人，其快其凶更加百倍，则未有能知之而明言以戒世者。—— 李渔《闲情偶寄》
- 26.俗语云：少年子弟江湖老。为商作客的子弟尚且要老在江湖，何况随征遇敌的少年，岂能够仍其故我?—— 李渔《十二楼·鹤归楼》
- 27.孤傲以骇俗，不如和平以骇俗；啸傲以玩世，不如恭敬以陶世；高傲以拒物，不如宽厚以容物。—— 李渔
- 28.锦缆春江，横笛洞箫通碧落； 华灯夜月，遗簪堕翠遍香街。—— 李渔《笠翁对韵》
- 29.辞别;用于临行打招呼 离别:用于长久不见 分别:用于暂时不见 惜别:用于不忍分别 永别；用于永远不见 话别：用于分别前谈话 送别：用于临行送行 诀别：用于永远不见—— 李渔
- 30.声音之道，丝不如竹，竹不如肉，为其渐近自然。吾谓饮食之道，脍不如肉，肉不如蔬，亦以其渐近自然也。—— 李渔《闲情偶寄》
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