著名作家池莉历时5年最新长篇叙事散文，深情讲述与女儿24年共同成长经历，一部饱含母女深情的大爱之作，继《目送》后，又一部跨两代人共读的成长之书。 池莉的笔端细腻又犀利，激情又理性，真实客观又富于意蕴，从小生命的孕育开始，到与孩子共度所有岁月，直至孩子毕业于世界一流大学，顺利踏上社会；池莉不仅以母亲写女儿，还写女儿怎样成就母亲。她们母女用自己的生活方式和共同成长，即抵抗了沉重的应试教育，也赢得了大众意义上的成功。通过池莉的娓娓讲述，我们看到：爱本身就是教育。 人生根本没有一条整齐划一的起跑线，每个孩子都是独特的世界，父母得用心爱孩子，悉心发现孩子的性格、兴趣和才能，分享他生长的每一个阶段以及时时刻刻，营造一种更为亲密更为知心更为自由平等相互尊重的生活方式，孩子才有可能健康成长，立于不败之地。 毕竟，这就是天下父母心。

本书收录了布罗茨基评论诗歌与诗学的最卓越的散文作品。不可避免，《小于一》中也谈到了政治。这些散文是对历史和当今时代的深刻沉思。 《小于一》是布罗茨基的第一部散文集，展现了他对文学、 政治和历史等各领域的全面兴趣。从最广泛的意义上讲，《小于一》是一部知识分子的自传。本书收录了布罗茨基评论诗歌与诗学的最卓越的散文作品。不可避免，《小于一》中也谈到了政治。这些散文是对历史和当今时代的深刻沉思。本书也是一部私人回忆录。用作书名的散文《小于一》和压卷之作《一个半房间》，是布罗茨基为自己的故乡城市和双亲谱写的颂歌――或者说哀歌。

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【如果你正被世事无常折磨得千疮百孔，如果你正因忙碌而身心失衡】 ◎备受星云大师、于丹、余秋雨、毕淑敏诚意推荐的华语世界心灵疗愈大家林清玄2016全新之作！跨越45载写作之旅，献给每一个生活中抱有缺憾却努力前行的人。 ◎林清玄首部以“遗憾”为主题的经典散文集，47篇富有禅意与诗情的经典篇目唤起你的勇气与信念，生活中的不完美与不平衡，都是人生极好的启示。遗憾是生活给予人们极好的礼物，在不断的错失中体验生命之味，不完美的人生才丰富多彩。 ◎林清玄亲笔作序，以不完美的生活、缺憾的爱情、遗失的友情等为主题，告诉你不完美才美，以全身心投注于每一个变化之中，在因缘的变化中顺应、无憾、欢喜：告诉你生活中的烦恼、焦虑、懊悔其实都是人生经历，不要害怕，不要排斥，不要畏缩，往前走，定会迎来生命的正向时刻。 《所有的遗憾都是成全》是林清玄2016全新散文集，全书47篇文章围绕“遗憾”为主题，告诉我们，没有什么事情能够真正伤害我们的生活，也没有什么是真正的好。只要不失真心，就没有什么可以伤害我们真实的生命。每个人的生活都不是顺畅的，在途中遇到的各种烦恼恰似夜空中的点点繁星，串联起我们美丽的生活。曾经的所有遗憾，其实都是成全。

村上春树第一本纯粹的音乐随笔。村上从所有经典音乐场景中精心选取11位名家名曲写成文章，其中溢满了对于音乐的情感，一个深入了解村上音乐世界的机会。从舒伯特到斯坦?盖茨，从布鲁斯?斯普林斯汀到菅止戈男，十篇随笔，道尽村上心中的好音乐。

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这是夏七夕出道来首个自传性随笔集，历历细述青春过往，对青春的一次深情回眸。 它让所有的女孩一边感动一边收获勇气！ 17岁漂泊异乡，23岁小有微名，24岁辞职勇退。 7年长短，2555天，61320个小时，看了许多景遇到很多人。 这青春鲜衣怒马烽火桃花，虽有跌跌撞撞，却一直敢爱敢恨；虽有离别悲欢，却始终热血满腔。 是，我走我路，也有孤独，但还是庆幸把青春过成了自己不后悔的模样。

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本书系王开岭文集之散文随笔卷，包括“散文辑”和“诗档案”两部分，文字承袭作者一贯的温润的金属感的风格，表达对现实世界中灵魂温度的怀念与渴望，希望能将历年写就的抒写灵魂的文字结集，以献给自己逝去的父亲。

1.解决女性在感情上的各种困惑。 忘不了前男友的妹子怎么追？失恋人人会，为何你会疯？小公主要不要独闯北京？爱上相亲对象的闺蜜怎么办？为什么吸引渣男的总是你？全职妈妈回职场，总共分几步？今夜，你约了吗？ 2.评论书中人物，妙趣横生。 《说黛玉小心眼，就没谈过恋爱》《可卿：性感与神秘兼具的红楼御姐》《武松间歇没头脑，经常不高兴》《敏敏为什么喜欢无忌》《来，我们聊聊三毛》 3.微博、知乎红人青菀首部随笔集。 收录《成年后与父母保持距离》《张无忌为什么选择赵敏而不是周芷若》《程灵素：不美也可以是一个人的原罪》《张爱玲的妈绿不绿茶》等热门文章。 青菀是个任性而又个性十足的女子，这与很多作家迥然不同。解答知友问题，她下笔犀利泼辣，一针见血，让人直呼痛快，还没缓过神来，问题已迎刃而解。 青菀喜欢读书，她分析张无忌为什么选择赵敏而不是周芷若，分析胡兰成到底爱不爱张爱玲，分析杨过的叛逆，分析郭襄的暗恋，分析林黛玉的爱情，分析薛宝钗的复杂，用精彩绝伦来形容青菀的文章不足为过。如果文坛是一个江湖，青菀就是文坛上的“小东邪”，文章笔锋，正中自带三分邪。 《菀菀道来》是青菀首部随笔集，青菀说，这本书没定位，想到什么就写什么，喜欢的自然会喜欢。

《蓝房子》是诗人北岛的散文集，写他在国内国外的所见、所闻、所忆、所历。北岛的散文如他的诗一样优美，高雅，无论是写人，还是叙事，他娓娓道来，如谈家常，亲切而自然，使人阅读轻松，有陶然之感。

《记忆像铁轨一样长》，是余光中50几岁时的散文作品集，比其早期作品，味道醇厚许多，用词遣句依然讲究，比原来的文章好读多了。余光中早期抒情散文，有过分雕砌的毛病，到《记忆像铁轨一样长》时，他的抒情浓度、用典、叙事，彼此交融，浑然一体。 这本集子有20几篇文章，收录了余光中1978年冬到1985年之间21篇散文，有随感、札记、人物、游记。作者的才识、学样、情怀、趣味，在不动声色的记叙中呈现出来，他写电话、火车、汽车、女儿的男朋友，妙趣横生。这些日常细节，实际关涉到现代化、心理学等多种问题。余光中感慨现代生活节奏加剧，用书信追忆古典情怀。科技将人彻底改变，现在人们越来越依赖由疏远关系组成的网络，宁愿跟陌生人互相试探，不愿敲开隔壁的门。 双管在握的作家要表现一种经验时，怎能决定该用诗还是散文呢？诗的篇幅小，密度大，转折快，不能太过旁鹜细节，散文则较多回旋的空间。所以同一经验，欲详其事，可以用散文，欲传其情，则宜写诗。去年初夏，和沙田诸友爬山，从新娘潭一直攀上八仙岭，终于登上纯阳峰，北望沙田而同声欢呼者共为六人：梁锡华伉俪、刘述先、朱立、黄国彬和我。当时登高望远临风长啸的得意之情，加上回顾山下的来路，辛苦，曲折，一端已没入人间，那一份得来不易的成就感，用诗来歌咏最能传神。用散文也能，若是那作者笔下富于感性，在叙事、抒情之外尚能状物写景。可惜纯散文家中有一半不擅此道。另一方面，若要记述事情的始末，例如还有那些游伴留在山下，为什么不曾一起仰攀，有谁半途而回，是谁捷足先登，是谁掌管水壶，是谁在峰顶为众人的狂态拍下照片，甚至谁说了一句什么妙语，若要详记这些旁枝细节，用散文，就方便得多了。诗一上了节奏的虎背，就不能随便转弯，随便下来。诗要叙事，只有一个机会，散文就从容多了。

《荷塘月色》是现代文学家朱自清任教清华大学时创作的散文，是现代抒情散文的名篇，首次发表于1927年7月10日《小说月报》第18卷第7期。

1.台湾作家林清玄执笔45周年散文典藏，并亲笔题写书名“自心清净，能断烦恼”，且随书附赠林清玄亲笔书法作品“金粉画像”复刻版藏书票。余秋雨，贾平凹、星云大师、于丹、尹建莉、蒋雯丽推荐阅读！ 2.年度口碑之作！以“清净心”为主题，特别收录《冰糖芋泥》《生平一瓣香》 《地暖，或者春寒》《拈花四品》《青山元不动》等52篇不同时期经典作品，部分“温情美食”系列文章大陆首次收录； 3.“年轻时总要凑热闹，大家混在一起才觉得踏实，恨不得什么都想要，和别人比赛都想赢。 慢慢发现幸福不是去向外面要，而要从自己内心找。自己体会世界和人生，清净那颗被宠坏的心，就会更通透，在安静中修复生命的能量。” 看似对于平常人、事、物的描写却是充满温情和经历世事的感悟传达。在纷扰中修炼一颗清净心，看云淡风轻，断却烦恼。

身为华语知名的散文大家，林清玄作品的最大特色是既能把禅理写进生活，又能从生活中品出禅机。其文风清雅温馨，宛如春雨滋润万物，在朴实的语言中蕴含的或深或浅的哲理启迪着众生，感悟着世人。同时，林清玄还用一颗菩提之心关注着世间疾苦，创作多立足于“爱与美”“情与义”“善的循环”，寄希望能激发读者温柔、感动、浪漫、理想等正面的能量。 这套禅意散文精选集（全四册），是林清玄四十余年创作之路的智慧结晶，除了亲自作序推荐，表明写作的中心思想外，还增加了部分未曾发表的新作与有缘的朋友分享，这在作者此前所有的选集中是绝无仅有的。 对于别人的过错，不但嘴里不能说，甚至耳朵都不应该听到。捏造的谣言，不但不应当写，而且不应当听，因为它只会损害身心、助长浮风。如果听到了，便会在清净的心田中，种下一颗不清净的种子。

有一天，我们是否都会成为没有故乡的无根人？ 物质富足了，固有的乡村氛围却一点点消失不见。挖掘记忆深处，深情回望童年、少年的记忆，那里，叫故乡。乡亲们为生活付出汗水，经历磨难和考验，品尝喜悦也满怀忧伤。小时候羡慕城里人，现在才深深意识到，故乡才是自己灵魂的最终归宿。对故乡的怀念，就像儿子对母亲的情感。 作者从记忆深处掘出的，除了喜悦、忧伤，还有对那片故土最深切的依恋。 1 忧伤但不沉痛，诗意却不造作，作者对故乡的回忆是多愁善感的，微带点琐碎，恰是每个普通平凡人最真实的情感。故乡于我，于作者，于我们每个人而言，都是一抹淡淡的乡愁，记忆深处的那一个个故事常常触动我们内心最柔软的角落。 2 本书是一本散文集，每个单篇都有一个小故事，细腻描写与细腻情感融于故事当中，别有一番趣味。

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《匆匆》是现代杰出的散文家朱自清 写的一篇脍炙人口的散文。文章紧扣“匆匆”二字，细腻地刻画了时间流逝的踪迹，表达了作者对时光流逝的无奈和惋惜。文章的特点：一是结构精巧，层次清楚，转承自然，首尾呼应；二是文字清秀隽永，纯朴简练；三是情景交融，无论是写燕子、杨柳、桃花，还是写太阳，都与“我们的日子为什么一去不复返呢”的感叹融为一体，处处流露出作者对时光流逝感到无奈和惋惜。 燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时 候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？――是有人偷了他 们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢――如今又到了哪里呢？ 我不知道他们给了我多少日子，但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去，像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。 去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是――洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。 在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？ 你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？

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