寺山修司

1935年出生于日本青森县。 幼年经历父亲缺席与战乱疏散，这段经历成为其创作中重要的底色。 1954年，尚在早稻田大学就读期间，便以短歌集《死于田园》获得“短歌研究”新人奖，以惊人的早熟才华登上文坛。 其诗歌打破了传统短歌的格调，充满了都市的颓废感与锐利的意象，被誉为“寺山修司神话”的开端。 1960年代，他的活动领域急剧扩展。 1967年，他创立了实验剧团“天井栈敷”，将戏剧变为融合了哑剧、舞蹈、影像和装置的“幻想博览会”，彻底革新了日本的小剧场运动。 《毛皮玛丽》、《奴婢训》等剧作，以荒诞不经的情节和浓烈的视觉风格，冲击着社会的常识与道德。 与此同时，他投身电影界，执导了《抛掉书本上街去》、《死者田园祭》、《上海异人娼馆》等影片。 这些作品摒弃传统的叙事逻辑，以私密记忆、民间传说和超现实画面拼贴出一个迷离而哀伤的世界，成为日本实验电影的里程碑，并深刻影响了后来的大林宣彦、园子温等导演。 他也是一个狂热的赛马爱好者，曾担任赛马评论员，并将对“赌博”与“偶然性”的思考融入创作。 他创办的《影像季刊》等杂志，也成为培育新一代创作者的温床。 1983年5月4日，因肝硬化逝世，年仅47岁。 其短暂而燃烧的一生，留下了跨越诗歌、戏剧、电影、评论等多领域的庞大遗产。

一个用赛马、诗歌和超现实影像，彻底颠覆日本战后文化的“破坏者”。

他被评论家称为“昭和时代的异端者”、“语言的炼金术师”。 电影导演大林宣彦称他为“映像的魔术师”。 诗人吉增刚造认为他是“将日本短歌从古典沉眠中唤醒的破坏与创造之人”。 其作品常被描述为“幻想与怪诞的嘉年华”、“记忆的万花筒”。 在流行文化领域，他也被尊为赛博朋克与视觉系文化的先驱，影响了包括押井守、几原邦彦乃至众多音乐人和漫画家。

他是一位重度拖延症患者，出版社编辑常需入住他家隔壁的旅馆，以“监禁”方式催稿。 他酷爱赛马，不仅撰写评论，更将赛马场视为观察人类欲望与偶然性的剧场，甚至构想拍摄一部全部由赛马镜头组成的电影。 在“天井栈敷”的戏剧排练中，他要求严格，会为了一个灯光效果或演员的细微动作反复打磨，追求极致的舞台幻象。 他生前爱猫，据说工作室里总是猫只环绕。